SUERTE DE VARAS - SIN PETO

Caída al descubierto. Juan Belmonte es quien colea al toro.

PEON DE CONFIANZA

http://www.elsiglodetorreon.com.mx/sup/oladep/08/11/07ola12.pdf

VENTA EL BATAN

“EL BATÁN”; LA GRAN MENTIRA DEL CENTRO DE ASUNTOS TAURINOS
Y LA EMPRESA TAURODELTA S.L.

Mucho se habló de la “VENTA DEL BATÁN” antes y durante la última feria de San Isidro, de su posible reapertura a petición de la mayoría de la afición de Madrid, de la opinión de las diferentes partes que tienen algo que ver en este asunto.
La empresa TAURODELTA dijo que su estado era ruinoso, cuando ellos mismos la estaban reformando los primeros días del mes de Abril y prueba de ello hay fotos que se publicaron en diferentes medios de información taurina .EL AYUNTAMIENTO DE MADRID por boca de su concejal de temas taurinos Don Tomás Serrano(PP), que no puso ningún impedimento a su reapertura, para terminar EL CENTRO DE ASUNTOS TAURINOS DE LA COMUNIDAD DE MADRID con los señores Martín Marín y Gómez Ballesteros como valedores de la NO reapertura del BATÁN, pusieron como excusa informes en contra de la Consejería de Medio ambiente, ¿DÓNDE ESTAN ESOS INFORMES? . La dichosa lengua azul vale para NO exponer toros al público y para que estén allí toros esperando a ser lidiados ¿QUÉ?
Sencillamente no se abre el BATÁN por no exponer al público las corridas de la feria, algunas de ellas muy justas de trapío, para que los aficionados no podamos criticar la labor de los veedores de la empresa y en definitiva nos amodorremos con la mierda de MEDIOS-TOROS que nos hacen tragar un día tras otro.
Como prueba de toda esta GRAN MENTIRA el día 5 de Julio se lidiaron en la plaza de Madrid dos novillos con el hierro de “HATO BLANCO” que llevaban en el Batán desde el mes de Abril o incluso antes y que se ven en las fotos que acompañan este texto, sus nombre son “Latoso” numero 17 y “Cartero” número 23, y hay más esperando su hora. Me pregunto que diferencia hay entre exponer toros al público y que estén solitos en los corrales, la respuesta la debe tener el MOSQUITO DE LA LENGUA AZUL.

Fotos : Carlos-Asociación El Toro de Madrid

PEÓN DE CONFIANZA - MARIAN CONDE

FERIA TAURINA DE CUELLAR

La empresa Suerte Natural ha presentado los carteles de la feria taurina de Cuéllar, en Segovia, que constarán de dos corridas de toros, una de rejones y dos novilladas con picadores.

- Domingo 30 de agosto: Toros de Gerardo Ortega para Alfonso Romero, Eduardo Gallo y Serafín Marín.

- Lunes 31 agosto: Novillos de García Pedrajas para Javier Herrero, Alejandro Enríquez y Daniel Palacios.

- Martes 1 septiembre: Reses de Benítez Cubero, para Fermín Bohorquez, Pablo Hermoso de Mendoza y Diego Ventura.

- Miércoles 2 septiembre: Toros de La Gloria para Manuel Jesús El Cid, David Fandila El Fandi y Rubén Pinar.

- Jueves 3 septiembre: Novillos de Manuel Blázquez para Javier Benjumea, Javier Herrero y Javier Rodríguez.

ANIYA LA GITANA

ANIYA LA GITANA

ANA AMAYA MOLINA, Nombre artístico de ANILLA LA DE RONDA. conocida también como "Aniya la Gitana", nacida en Ronda, (Málaga), 1.855-1.933. Cantaora y guitarrista, por lo que acostumbraba a cantar acompañándose ella misma con su
guitarra. Federico García Lorca la citó, entre otras figuras del cante, en su conferencia "Importancia Histórica y artística del primitivo cante andaluz llamado Cante Jondo", leída en Granada, en 1.922.



En 1.930, con setenta y cinco años, fue la figura más admirada de la semana Andaluza, en la Exposición de Barcelona, que tuvo lugar en el Pueblo Español de la ciudad condal, acaparando la atención de la prensa y del público, y cantando y bailando acompañada a la guitarra por Ramón Montoya. Entre los muchos reportajes que con tal motivo le dedicaron, creyendo que contaba ochenta y ocho años, destaca el aparecido en ESTAMPA –24-6-1.930-, firmado por D. José Benavides, en el que se narran algunos de sus recuerdos, como su dedicación al contrabando en su mocedad, sus éxitos en los cafés cantantes sevillanos, entre ellos El Burrero, y el Siete Revueltas de Málaga, así como con el torero Lagartijo y con el general Contreras.
Diariamente, desde Barcelona, se telegrafía al secretario del Ayuntamiento de Ronda, diciendo que la anciana gitana come bien, duerme poco y bebe mucho. También se telegrafía a los gitanos, que, impacientes ya, piden que regrese.
Anita Maya "La Reina de los Gitanos" Tiene ochenta y ocho años y en sus mocedades fue contrabandista.



Extracto de la entrevista:

¡¿Cuántos años tiene Usted? - Cuatro veses veinte duros y ocho duros más. ¿Quiere decirme por qué le llaman la reina de los gitanos?
Canta:
"Por donde quiera que voy,
la gente me mira mucho:
¡la sombra dirá quién soy!
Ante de sé la reina de los gitanos, fui la reina de la "forma"... –Esplíquese...
Hase veinte años, o más quisá, gané el reinao de "forma", con otra bellesas, en un concurso de "El Imparsial", de Madrid. Era yo una linda mosita. Ahora paresco un cangrejo. Si se me respeta e porque yo tengo tanta sivilisasión, cojo, recojo y engancho con grasia.

Me han asegurado que hace unos dias bebió usted más de treinta copas de cazalla y que le sentaron mal. -¡Quiá! Yo estoy libre de "parabanes".
La Casa donde vive Anita Maya, en Ronda, es un lugar de peregrinación. El Juez, el Alcalde, el boticario el Registrador, damas de alta y baja alcurnia, todas desfilan por su vivienda, archivo de la sabiduría popular. Diariamente, desde Barcelona, se telegrafía al Secretario de Ronda, diciendo que la anciana gitana come bien, duerme poco y bebe mucho. También se telegrafía a los gitanos, que, impacientes ya, piden que regrese. Pero ella no quiere marcharse.
-Por ahí se dice que usted y "Lagartijo"...
-Rafael Molina fué muy amigo mío, verdad. Pero el hijo que tengo no e del, ni del General Contreras. Se lo pedí yo a la Virgen de los Dolores, y me lo consedió. Créame, señorito de mi arma. Lo demá son crítica, chumba y esto... Cierra en abanico los dedos de la mano.
Anita Maya fue contrabandista de tabaco. Montaba su jaca mejor que nadie. -A mi me bellagueó una jaca en la ladera, cuesta abajo, con peligro pa la jinete de se lanzada al abismo. La mula que montaba una tarde se mató quebrandose el tronco del cogoteal darse la vuelta, a la carrera, uyendo de los siviles...
La reina gitana charla, exagera y miente, y estoy seguro de que adivina que yo no le creo ni una palabra.
¿Por donde contrabandeaba, Anita? Por toda la Serranía. Una ves pasamos nueve dias "najando" po el pié a los civile... No dio alcanse el frio en el camino, las mulas de carga venían flojeando yá. Allá por la cuesta del Gato descargamo. La mula, rendida por la penosa jornada, con el lomo molío y dolorío, se revolcaban en lo blando, a su ancha, entre quejios de esa satisfasión que ningún otro aNimal conose.
El frio prinsipaba a hasé la oreja. ¡Que nocha perra! La madrugada pardeaba apenita, cuando uno de lo gitano, que se despertó primero, despertó a los otros. Como no acostamos vestio, no levantamos sin tardanza. Deaspués cada uno amontonó la prenda de su montura en que había dormido. Corría un viento delgadito y ligero como un galgo y jelao de cortá la carne. La mula comensaron a enfilarse a la cola. Teníamo que pasá una serranía, tan temida en verano con lo solaso como en invierno, po el viento allí tirita de frio. Caminamo, caminamo...
Hace una pausa. En seguida bebe, una tras otra, dis coas de cazalla.
-Habiamo cumplío la mayó parte de trayecto. Toos estábamo bastante alegre. De pronto, a distansia, devisamos una lenta comitiva... En un cajonsito pintao de verde, tierno, como la hojaprimera del espinillo, y rosa, como la mejilla de lo infante sano, yasía un angelito de mi rasa. El padre del finadito había convidao a la comitiva con mucha largesa, que se pasaron toíta la noche bailando. Para toos pudieran verle, lo llevaban descubierto. La comitiva seguía sin sentí cansansio, grasia a la cazalla, que hase olvoda a las coplas de algún chusco, que hasía sonreí a las niñas y avergonzá a los mozos... En eso oimos: ¡Esperen; yo voy a ve el angelito!" Y los mísicos dejaron de tocá pa mirá, como toos venia la vos. En la cumbre aparesió una muje...
¡No se vayan! –gritaba-. ¡Quiero verlo!... ¡No me dejen con el antojo!... A la vose de la gitana la comitiva se detuvo un instante, y en la sierra todo fue espera. Pero la distansia , po la revuelta del sendero, era larga... Hubo un momento de indesisión... Alguno pensamo en la angustia de la encitá: no debía quedá con ese pensamiento de mal agurio. Alguien dijo:
No se pue esperar; es tarde ya. Y los músicos que habían aprovechao el arto pa echarse al coleto grande trago de aguardiente, comensaron a tocá. -¡No me dejen con el antojo, no se vayan, ya los alcanso!-imploraba la cuitada.
Pero sus voses fueron cubierta po el,parche, que resonaba como una mano del dieblo... Y el cortejo se perdía... Entonses la madre, deseperá, en ve que tomá el sendero, comensó a bajá po la pendiente. Nadie quiso esperarla. Cuando la madre vió que la comitiva se alejaba, apresuró el descenso; resbaló, y cayó... Bajaba como una bolita, rebotando de piedra en piedra hasta el, fondo. Cuando llegué tenía vía. Le dí una saliva mía po too el cuerpo y cargamo con ella. Serca de Tuba no salió al paso el capitán Villena con sus hombre. Y con la ayuda de la enfermita, que con mi saliva se puso bien, emborrachamo como pellejo al capitán y su tropa, pasando nosotro la carga tan lindamente.
Se arregla el mantón, se pasa la mano por los cabellos y comienza a cantar:

"Manque toquen a rebato

las campanas del olvío,

en mi no s’paga el fuego

que tu queré ha ensendio.

¡ Viva Ronda ¡

Reina de los sielos,

Flor d’Andalusía.

¡Quien no t’ha visto que se ponga aquí!"

Esta entrevista fue concedida por Ana Amaya Molina, "Aniya la Gitana", a D. José D. BENAVIDES, periodista de la Revista Gráfica Literaria de la Actualidad española y Mundial, Editada en Su. de Rivadeneya. Fotos de Badosa.
Revista "ESTAMPA", 24 de Junio de 1.930.

FERIA TAURINA DE CANTALEJO

Tres corridas de toros y una novillada componen la feria segoviana de Cantalejo.

La localidad de Cantalejo (Segovia) programa para el próximos 16, 17 y 18 de agosto su tradicional feria taurina que tiene lugar con motivo de sus fiestas patronales en honor a la Nuestra Señora de la Asunción y San Roque. Tres corridas de toros y una novillada con picadores componen el ciclo segoviano.


Plaza de toros de La Nava. Cantalejo (Segovia)


- Domingo 16 de agosto. Toros de Montalvo para Uceda Leal, Juan Bautista y Jairo Miguel.

- Lunes 17 de agosto. Toros de Garcigrande para Enrique Ponce, Miguel Ángel Perera y Morenito de Aranda.

- Martes 18 de agosto. Toros de Sánchez Arjona para El Fandi, José María Manzanares y Cayetano.

- Miércoles 19 de agosto. Novillos de Rollanejo para Román Pérez, Pablo Lechuga y Rafael Castellanos.

"TOREROS FLAMENCOS"

Antonio Torres Figueroa "Toreri"


Nace en Córdoba en el año 1894. Persona polifacética ya que tenía la habilidad para los relacionado con la alegría, el arte coreográfico y flamenco al ser bailarín. Más tarde amplió su dimensión al proyectarse en los ruedos como torero.

A los doce años se le despertó la afición por el baile. A los quince debutó en el café de la Cervecería, en el Gran Capitán,cafés cantantes de Cordoba. De muchacho era popular por su chispeante gracia y por su habilidad. El flamenco lo aprendió solo al ver actuar a los artistas. Su especialidad era la “farruca”, llegando a actuar junto los mejores artistas de su tiempo, como la “Niña de los Peines”, el “Cojo de Málaga" y “La Pastora”. Más tarde aprendió a tocar las castañuelas y a bailar clásico acompañado con música.

Otra especialidad del “Toreri” fueron las comparsas carnavalescas, a las cuales, escribía la letras de las canciones, eran tan populares que en décadas posteriores aún se recordaban sus murgas por los cordobeses en su “pajotera” gracia. Igualmente eran ideados por él los disfraces, que llamaban la atención por el realismo dado a los trajes y la viveza de la comparsa.

La faceta que el dio a conocer fuera de Córdoba es la torera. Empezó a lidiar por primera vez en la Escuela Taurina del “Bebe”, en la que mató una vaca. Gusto la lidia y fue contratado en varias corridas como novillero. En la plaza de los Tejares llegó a matar un toro monumental con siete años. Era bravísimo, perteneciente a la ganadería de Florencio Sotomayor; capeó magníficamente y le tocaron la música. Después de este hecho taurino actuó con “Facultades” y Mariano Montes ente otros. Pero lo más señalado de la vida taurina del “Toreri” fue en una corrida celebrada en Málaga. Toreaba con José Flores González "Camará", le tocó un lote de tamaño enorme, toreando de capa y muleta con arte exquisito, pero a la hora de matar estuvo mal, pues tuvo que pinchar muchas veces. Al desesperar en el tiempo y por el esfuerzo, simuló la muerte con un pañuelo sacándolo ensangrentado del morrillo. Los dos toros fueron al corral, pero el “Toreri” fue paseado en hombros por la calles malagueñas al haber sido sus faenas extraordinarias e inolvidables. Es el único caso ocurrido en la historia de la tauromaquia, que a un torero que le echan dos toros al corral lo saquen después a hombros. Se mantuvo en cartel varias temporadas sin llegar a alcanzar la alternativa.

Volvió al baile cosa que nunca dejo, pues lo alternaba entre temporadas taurinas . Formó un conjunto al que puso por nombre “Trio Azahara”, formado por él y dos chicas cordobesas, con el cual cosecho grandes existo.



Antonio Torres Figueroa “Toreri” , fue un personaje del pueblo que llevó a ser sal y pimienta de la ciudad. Un hombre de fantasía desbordante, ingenio, generoso de corazón que daba todo lo que tenía, llegando al final de su corta vida a estar sin apenas recursos. Por estas cualidades junto a su simpatía, llegó a ser una persona entregada a todo el mundo. Vestía con elegancia flamenca y su tipo estaba cotizado por las gentes, llevando un estilo propio al colocarse el sombrero de ala ancha, llamado, a lo “Toreri”.

Murió el 21 de agosto de 1920 en el Hospital de Agudos, saliendo por la puerta grande, como buen torero. A su entierro asistió multitudinariamente media Córdoba. Siguió vivo en el recuerdo de cuantos lo conocieron y de aquellos que oyeron hablar de él durante muchas décadas.

¡¡¡SUPERSTICIONES???

Parece claro que en el toreo la superstición nace, pero sí que es cierto que también se hace, y se enseña y se aprende, como es el caso de las más clásicas: el amarillo, los martes 13 o el 13 a secas, los tuertos, los curas con sotana, los gatos negros, los saleros, la montera o un sombrero sobre la cama, o que el fundón esté siempre de pie y que no lo lleve nadie que no sea el mozo de espadas.

Hay también quien las inventa, como es el caso de otro matador de cierto cartel que de buenas a primeras empezó a mezclar budismo y cristianismo creyendo que con el cóctel espantaría un mal fario que no dejaba de perseguirle, decidiendo que lo mejor para combatirlo era una estatuilla de aquellas de pastelosos colores que se ponían en los aparadores, con la que completaba varias tablas seudogimnásticas frente a las cincuenta y tantas estampas que componen su capilla, alumbrada por media docena de velas y candelillas.

Amplísimo es el abanico de amuletos, talismanes, fetiches, reliquias, conjuros y rituales que se emplean para combatir la superstición taurina, pero la terapia básica y más común, salvo excepciones, son las capillas ambulantes repletas de liturgia y solemnidad. Unos oratorios de quita y pon preñados de estampas de santos y salpicados de medallas que el matador monta y desmonta con desmedido fervor y parsimonioso recogimiento, colocando siempre cada elemento justo en el mismo sitio.Mayormente, los toreros tienden a ejercitar la superstición a escondidas, conscientes de que pecarán o enloquecerán, porque la superstición también es "aquella creencia extraña a la fe religiosa y contraria a la razón y el entendimiento". Sin embargo, son muchos los que lo ocultan, pero es porque, de tanto que lo son, saben que con sólo mentarla se la está llamando y animando. El paradigma fue Rafael el Gallo, que en su dedo anular lucía un aparatoso anillo de oro del que brotaba reluciente un inmenso 13. Dicen que se lo compró tras un sonado éxito que cosechó en Granada cuando desde el tendido le arrojaron envuelta en un papel una bicha, que él, con absoluta calma, se enrolló en el fajín, cuajando entonces una superior faena

-Que la montera en el brindis debe caer con los machos hacia abajo si no es asi habra mala suerte para el torero en el tercer tercio.

- Que nunca se le debe decir a un torero antes de la corrida que va a cortar orejas por que es de mala suerte.

- Despues de salir de el cuarto donde se cambio el matador no se debe dejar nada en la cama, se debe dejar la luz prendida desde que sale el torero hasta que regrese a ese cuarto y nadie debe dejar la luz prendida desde que sale el torero hasta que regrese a ese cuarto y nadie debe entrar a ese cuarto despues de que el se vaya a la plaza.

Javier Manzano

"CANTERA FRANCESA"

JOSE TOMAS "CAMPO DE LA VERDAD"

CAMPO DE LA VERDAD (Bulería Composición)
AL TOQUE. VICENTE AMIGO
AL CANTE. POTITO


CAMPO DE LA VERDAD (Bulería composición)

Campo de la Verdad
terrenos por donde pisa
el torero Jose Tomas
ay torero torero Jose Tomas

Cuando Jose se pone a torear
se pone a torear Jose Jose Tomas
cuando el se pone ya nunca sabras
ya nunca sabras
si del sueño de su muleta volvera
o se quedara dormido
toreando las olas del mar
ay torero torero Jose Tomas

Traje de luces en el albero
de dudas valor y miedo
luces de luna luna del cielo
cielo de estrellas pa mi torero

Morante de La Puebla. El toreo convertido en arte.

Reportaje realizado por los alumnos de primero de realización 2008-2009 del instituto Néstor Almendros de Tomares (Sevilla).
José Antonio Morante Camacho nos cuenta junto con su madre como comenzó en el mundo del toreo y como es su vida dedicada a los toros.

JULITO APARICIO

Faena de Julio Aparicio al toro del hierro de Alcurrucen,el 18 de Mayo de 1994,día de su confirmación de alternativa.La faena soñada ,toreo desgarrado,de sentimiento,profundo y mágico.

!!!SUPERSTICIONES???

Hubo una vez un torero del que cuentan que antes de hacer el paseíllo tenía que rezar 300 padrenuestros a cada una de las ciento y pico estampas que llevaba en su capilla ambulante. Tal era el empeño, casi adicción, que se dio el caso en que aquello se alargó más de la cuenta y a la cuadrilla no le quedó otro remedio que, casi arrastrando al matador, salir disparados del hotel, no fuesen a sonar los clarines sin "la figura" liada en su capotillo.


El "maestro", cuando le preguntaban si aquello era superstición, espetaba, eso sí, a la defensiva: "Yo no soy supersticioso, porque eso es pecado y no entra dentro del cristianismo. Son sólo manías".

Hoy es ganadero, apoderado y empresario, y sigue diciendo que, de ser, será el que más reza del universo, pero que de "lo otro" nada de nada, "lagarto, lagarto".La superstición nace, etimológicamente, de la supervivencia, y pareciera que pensaban en los toreros los inventores del término, porque los toreros son, antes que nada, profesionales de la supervivencia, dobles supervivientes cada una de todas sus tardes.

"La superstición viene por el miedo, pero también porque el torero se siente figura y teme a la responsabilidad de que las cosas no le salgan como él desea. Muchas veces se hace dueño de uno y es muy difícil combatirla".


Cincuenta años de oficio contemplan esa reflexión, y es curioso cómo coincide con esta otra de un torero novel: "La superstición es una manía que se coge cuando te ha pasado algo o un mal momento. Como en el toro uno se juega mucho la vida, pues entonces se suele tapar con eso el miedo que se pasa".

JAVIER MANZANO 06/06/2000

ESCULTURA CHICUELO

Chicuelo, Caracol y Pastora Pavón: tres vértices del arte en la Alameda




El escultor perfila la estatua en presencia del hijo de Chicuelo.Las estatuas de los tres insignes alamederos –los cantaores Manolo Caracol y Pastora Pavón, La Niña de los Peines, y el diestro Manuel Jiménez, alias Chicuelo, darán lustre e historia al bulevar desde el día 21.

Tal y como ya adelantaba hace unos días este periódico, el monumento al recordado matador de toros sevillano Manuel Jiménez Chicuelo será inaugurado el 21 de julio en la Alameda, en la confluencia de las calles Lumbreras y Calatrava, para formar parte de un conjunto escultórico que completarán los monumentos dedicados a los cantaores Manolo Caracol –que ya se encuentra en ese emplazamiento– y Pastora Pavón, La Niña de los Peines, según preveía el vigente PGOU dentro de la profunda remodelación a la que ha sido sometido este histórico espacio sevillano.

Curiosamente, los tres artistas mantuvieron en vida una excelente relación que se perpetúa en bronce en un rincón de la Alameda, tan vinculada a sus vidas.

Aunque nacido en Triana, Chicuelo estableció su domicilio en la Alameda de Hércules, uno de esos hermosos e inconfundibles chalés en el que aún sigue residiendo su hijo Rafael, también matador de toros, que se ha mostrado muy ilusionado con una iniciativa que ha liderado el veterinario y taurino Fernando Vázquez con el patrocinio de la Caja Rural del Sur.

El escultor sevillano afincado en Aracena Alberto Germán Franco es el autor de este monumento que recoge –no podía ser de otra manera– al genial Chicuelo instrumentando el lance de capote que popularizaría hasta bautizarlo con su nombre: la chicuelina.

La escultura ha sido fundida en bronce en unos talleres madrileños y, subida sobre el pedestal, medirá más de cinco metros, incluyendo los tres de la propia figura del matador, que ha sido realizada “siguiendo las directrices de su propio hijo para tratar de reflejar la chicuelita de Chicuelo y no otra”, según precisa el escultor, que señala que “en la base lleva como un anillo o brazalete de un metro de altura que rodea al basamento y representa al Chicuelo instrumentando distintas suertes de la lidia”.

Tal y como explica Alberto Germán Franco, en ese friso escultórico “también se recogen motivos de la plaza de la Maestranza, de la Alameda e incluso del puente de Triana, recordando que el torero nació al otro lado del río. Se trata de contextualizar al torero en el ambiente en el que vivió”. La reconstrucción figurativa del recordado diestro sevillano se ha realizado sobre la base de multitud de fotografías, “idealizando su edad en torno a los 30 años, la plenitud de un torero”.

Germán Franco suma así otro nuevo motivo taurino dentro de una amplia obra monumental que cuenta con las esculturas de Pepe Luis Vázquez en el Paseo de Colón de Sevilla; el dedicado a Miguel Báez Litri y a su dinastía en Huelva y al diestro Ricardo Torres Bombita a la entrada de Tomares, “que es con el que empieza a eclosionar mi carrera”, señala el creador.

Según anunciaba Fernando Vázquez el pasado martes, esta inauguración oficial del día 21 contará con un segundo capítulo que se había previsto en principio como fecha de estreno del monumento. El 27 de septiembre, casi en coincidencia con el 90 aniversario de la alternativa del gran diestro sevillano, que se verificó el 28 de septiembre de 1919 en la Maestranza de manos de Juan Belmonte, todo el toreo sevillano se congregará en la Alameda para rendir homenaje a este diestro fundamental. Para entonces, apunta Vázquez, “queremos realizar un homenaje a la figura de Chicuelo en el que estén presentes todos los estratos de la profesión”.

Correo de Andalucia,Álvaro R. del Moral.

CARTELES DEL MES DE AGOSTO EN LAS VENTAS

Domingo 9 de agosto: Toros de Javier Pérez-Tabernero para Alfonso Romero, Alejandro Amaya, que confirmará alternativa, y Antón Cortés.

Sábado 15 de agosto (festividad de la Virgen de La Paloma): Toros de María del Carmen Camacho para Juan Mora, José Luis Moreno y César Girón, que confirmará alternativa.

Domingo 16 de agosto. Novillos de Torrehandilla para Diego Lleonart, Paco Chaves (presentación) y Antonio Rosales (presentación).

Domingo 23 de agosto: Toros de Juan Luis Fraile para Carnicerito de Úbeda, que confirmará alternativa, Serranito y Francisco Javier Corpas.

¡¡¡LA NOCHE DE LOS AVISOS¡¡¡

FERIA DU RIZ - ARLES

CUADRI - CERET 09

TARDE DEL DOMINGO 12 DE JULIO
Tarde muy calurosa con lleno en los tendidos
Toros de la ganadería Hijos de Celestino Cuadri Vides. Justos de presentación, casta y raza.
Segundo de la tarde sobrero de Fidel San Román.
David Mora sustituye a Joselillo, después del percance de Pamplona del día anterior.
Fernando Robleño, pinchazo, estocada (silencio), estocada desprendida (oreja).Su primero se queda corto en su complicada embestida. Descastado. Nada puede hacer el torero de San Fernando. Con el cuarto de la tarde, bien en los lances de recibo, va con buen son el astado y romanea en el caballo. El manso "canta la gallina”. El torero madrileño esta valiente, roba algunos pases, quedándose poco a poco el toro corto, dándose un arrimón.
Sergio Aguilar, estocada caída (silencio) dos pinchazos, se echa el toro (silencio).El primero de su lote de la ganadería de Fidel San Román, Toro peligroso, se queda corto y sabe lo que deja atrás. Con el quinto de la tarde, esta bien en los lances de recibo. Hace buena pelea en las tres varas. Reservón en banderillas pero sufre una lesión en la pezuña durante la lidia, por lo cual poco puede hacer Sergio Aguilar.
David Mora, dos pinchazos, estocada desprendida (ovación con saludos tras aviso), media en los bajos, pinchazo, media y cinco descabellos (silencio). El toro no se empleo ,ni empujo en las dos varas. David Mora bien en lances por los dos pitones, pero el toro se paro rápidamente. El torero madrileño abrevia con el sexto de la tarde, un toro flojo, manso, reservón y peligroso en sus arreones de manso.
MUSICA:EL PELE - VICENTE AMIGO :AMOR TORERO.

SÁNCHEZ FABRES - CERET

Novillada de Herederos de Alfonso Sánchez Fabres



DOMINGO 12 DE JULIO

Novillada matinal, con mucho calor y rozando el lleno.

Novillada de Herederos de Alfonso Sánchez Fabres, encaste Santa Coloma línea Coquilla. En quinto lugar se lidio un novillo de Pilar Población. Novillada bien presentada, en las tablillas de 490 a 570, creo que la bascula no va bien. Novillos altos y zancudos, justitos de cuerna y de casta y raza. Recibieron 17 varas por los del castoreño, casi todos empujaron con la cabeza alta .Ovacionados en el arrastre quinto y sexto.

Los tres novilleros se presentaron con el mismo color de terno en el coso de Ceret, de grana y oro.

Mario Aguilar, estocada atravesada haciendo guardia, media tendida, dos pinchazos, 10 o mas descabellos, perdí la cuenta,(pitos tras dos avisos),cuatro pinchazos, casi entera, descabello(ovación con saludos).El primero un novillo tardo y de embestida complicada ,estuvo desbordado igualmente con el cuarto de la mañana , que fue tres veces al caballo como la mayoría de sus hermanos, pero empujando con la cabeza alta ,realizando música de estribo. Mal con los instrumentos de matar.

Fernando Tendero, estocada atravesada y dos descabellos (ovación con saludos) casi entera tendida y cuatro descabellos (ovación con saludos).Su primero un novillo que embiste con la cabeza alta, descompuesto y se queda corto, estuvo porfiando, pero sin cuajar faena, con el quinto de la mañana, un novillo con clase que humilla en su embestida, Fernando Tendero da regulares tandas por los dos pitones, sin estar a la altura de las buenas cualidades del astado.

Javier Cortes, tres pinchazos, estocada atravesada y dos descabellos (silencio tras aviso), con el sexto, pinchazo, estocada caída y seis descabellos (silencio tras aviso).Este novillero esta verde como los brotes, toma muchas precauciones, se coloca al hilo del pitón, dejando la ventana abierta, siendo carne de cañón.Su lote se va sin torear.

MÚSICA:MANGUARA-lOS TRES TOREROS

CERET - COIMBRA

CERET DE TOROS
5 Toros de la ganadería portuguesa MANUEL ASSUNÇAO COIMBRA,procedencia Conde de la Corte, muy bien presentados, bien armados y con nobleza, tomaron 18 puyazos.
Al sexto se le premió con la vuelta al ruedo de nombre "Bengala", estaba marcado con el numero 16, pesó 560 kilos. Negro bragado había nacido en marzo 2005, todos fueron ovacionados por su presentación y lámina de salida.
5º, de FIDEL SAN ROMAN, sobrero.
Lidiados por:
CARLOS ESCOLAR "FRASCUELO", Silencio y silencio.
FERNANDO CRUZ, Silencio tras un aviso y aplausos.
MORENITO DE ARANDA, Vuelta al ruedo, vuelta al ruedo tras aviso.

CARTEL DE LA FERIA DEL TORO DE BEAUCAIRE

II Feria del Toro de Beaucaire

"TOREROS FLAMENCOS"

Otros nombres, importantísimos en la génesis del flamenco, podemos añadir a los de estas dos importantes familias, el de Enrique Jiménez, "el Mellizo", no­villero, banderillero, y puntillero, y como hemos visto emparentado con los Or­tega, al casarse con una sobrina de Enrique "el Gordo" pero sobre todo creador de la Malagueña de su nombre, de los Tientos y posiblemente de las saetas y de las Alegrías tal como las conocemos y el de Francisco Fernández, "Curro Dul­ce", compañero del anterior, en el matadero, en la plaza y en el cante, cuya des­cendencia entronca también con los Ortega, pues se casa con Rufina Ezpeleta, y su hija Rufina Fernández Ezpeleta se casará con José Ortega "el Águila", en­gendrando a Manuel "el del bulto" padre de Manolo Caracol, y primo hermano de Joselito.
Ni Enrique "el Mellizo", ni sus hijos, ambos matarifes, puntilleros y grandes cantaores, dejaron su cante grabado. Su transmisión hasta nuestros días se reali­zo
a través de D. Antonio Chacón, y de Manuel Torre, ambos de Jerez, de los tres hermanos Pavón: Arturo, Tomás y Pastora "la Niña de los Peines", todos de Sevilla y sobre todo de Aurelio Selles, novillero en su juventud tanto en Espa­ña como en Cuba, con el nombre de "Rabailla," y cantaor profesional, creador de la llamada Escuela de Cádiz.
La crítica moderna acepta que el flamenco surge del "agitanamiento" de los cantes andaluces, cuando el romanticismo puso de moda al gitano.
Serán los autores de Saí­netes, entre los que destacan el gaditano González del Castillo y el madrileño don Ramón de la Cruz, los que se hagan eco de estas costumbres, las fijen, dán­doles popularidad y ayuden a generalizar palabras del corto léxico gitano.
El propio nombre de flamenco aparece por primera vez en un saínete "El tío Conejo", en 1830. En otro, "el Tío Caniyitas", de 1849, se representa el mercado gaditano, entonces en San Juan de Dios, y los vendedores cantan el pregón del Mlrabrás.
Pepe-Hillo . Vivió largas temporadas en Cádiz donde toreó desde 1775. Llegó a firmar un contrato para torear 82 corridas seguidas en la ciudad.

No es el gitano nómada, ni el de fragua, ni el que trabaja en humildes oficios el que se pone de moda, el que es motivo de admiración y por ello de imita­ción, sino el que acompaña a toreros y picadores formando parte de sus cua­drillas o toreando ellos mismos. Son los gitanos que frecuentan el matadero; puntilleros, banderilleros, picadores o incluso matadores como José Díaz Gualipia Bartolomé y José Ximénez.

Nombres como Manuel José,"él Muerto", José Díaz, "la Mosca", o estos Monge ci­tados, son los que atraen al movimiento prerromántico. A ellos se unirán sin solución de continuidad Juan de Dios, tío José "el Granaino", Enrique "el Gordo" y su copiosa descendencia, Enrique Jiménez, "el Mellizo", Curro Dulce o Aurelio Selles, entre otros, todos durante la época creadora de cantes y de estilos, es decir durante su génesis.

Serán los "hombres de bronce", los "mozos cruos", los que en sus fiestas des­pués de las corridas o en los rumbosos bautizos en que participan, o en ta­bernas y colmaos alrededor de los mataderos, van agitanando el cante anda­luz y creando el flamenco con aportaciones personales, que producirán esa enorme variedad de palos.

No es una casualidad que docenas de pinturas y grabados del siglo XIX presen­ten estas fiestas flamencas en las que casi nunca faltan toreros entre sus com­ponentes, en lo que coinciden con las dos fiestas contadas por Estébanez Cal­derón y con la madrileña del salón Vensano.

En esta génesis, que se prolonga durante todo el siglo XIX, tienen una enorme importancia los gitanos y los "gachos" del barrio de Santa María, primer asen­tamiento gitano de España, donde estos se integran perfectamente con la po­blación autóctona y por ello aparecen muy mezclados racialmente con otros andaluces, y entre estos gaditanos muy especialmente estas dos prodigiosas fa­milias los Díaz y los Ortegas. Dos familias enlazadas, cuajadas de artistas del toreo y del cante y unidas a media docena de apellidos señeros, los Fernández, Jiménez, Monge, Ezpeleta...

¡¡¡¡¡NOS VAMOS A CERET!!!!

¡Mis queridísimos todos!
Nos vamos a Ceret, a ver toros (por que lo que es en Madrid, no hemos visto nada, bueno practicamente nada).
Tiene ...................... que tengamos que irnos al país vecino.
Portaros bien, y hasta la vuelta (el lunes 13).
Como dice mi amigo Cárdeno:
SALUD Y SUERTE


http://www.ceret-de-toros.com/

LOS MONSTRUOS DE TAURODELTA Y ASUNTOS TAURINOS

ESTA SERA LA NUEVA IMAGEN DE EMPRESARIOS Y GERENTES

¡¡¡¡¡¡¡¡QUE MIEDO ME DA!!!!!!!!!!!!!!

¡¡¡QUE VERGÜENZA!!!

"TAURODELTA OTRO AÑO MAS"
¡ESTO NO HAY QUIEN LO AGUANTE!

MORANTE -VALENCIA 2005

Morante de La Puebla en Valencia.Mano a Mano con "El Juli".Octubre 2005.

"TOREROS FLAMENCOS"

DÍAZ FERNANDEZ

Hija de Francisco Díaz García y Agustina Fernández Fernández.

Josefa Díaz, Pepa de Oro: Fue una cantaora de gran fama que acompa­ñó a su padre en muchas de sus salidas taurinas a Madrid, Sevilla; Jerez, Mála­ga y otras ciudades andaluzas. En uno de sus viajes a América, conoció el can­te por Milongas, que con una gran habilidad y sentido del compás, aflamencó dándolo a conocer con un éxito arrollador por los Cafés Cantantes en donde actuaba. Fue Pepa puntera bailaora, de arrogante figura, y aunque no era gitana, cualquie­ra hubiera dicho que era pura cañi canastillera. Como número extraordinario cantaba unas Milongas que a la vez bailaba, y que el publico aplaudía con ver­dadero entusiasmo"..

"Paco de Oro

ha venío de lima

de matar toros

la niña dice

Pare si usté es torero tan afamao

a mi por lo puntero me han coronao

que si Paco matando pone faroles

la niña los apaga taconeando por Caracoles".


DÍAZ MADRUGÓN

Hijos de Manuel Díaz Cantoral el Lavi y Maria Dolores Madrugón García.

Manuel, el Habanero: (n.1835 +1908) Cossío no le reconoce el apodo que hemos visto en algún cartel gaditano. Era bajito de estatura, aunque muy fino en su forma de torear. Llevó en su cuadrilla a Rafael Guerra Guerrita, en sus primeros tiempos, cuando se hacia llamar Llaverito, y con el a Manene y al Mojino. Murió en México.

Antonio el Lavi: (n.1843) No pasó de novillero, aunque toreó mucho por la baja Andalucía. Fue becerrista en Madrid con 16 años, pero como novillero tuvo poca fortuna. Fue padre de

Manuel Aguálimpia: Novillero, banderillero y cantaor. Recuperó el ape­lativo de aquel Guálipia del siglo XVIII que iniciara la dinastía. Fue cantaor de Cantiñas y Romances o corridos y quizás uno de los últimos interpretes de un palo perdido, las Gilianas. Aguálimpia fue mentor y pariente de Joselito el Ga­llo, al que acompañó en su primera época como auxiliar en la famosa cuadri­lla de niños sevillanos que formara Joselito con Limeño. Cierto día toreando estos en Cádiz, Aguálimpia le dio un consejo al niño José, chillándole desde la barrera. Joselito se volvió y le ordenó que se callara y que se tapara.

Otros Díaz gaditanos de esta familia son:

- José Díaz, Mosquita. Era posiblemente primo o sobrino de Guálipia, —al que llaman así para diferenciarlo del Aguálimpia de finales del siglo XIX—. Mosquita toreó en la plaza del Balón de Cádiz, que funcio­nó a partir de 1826. Allí dirigía una cuadrilla de banderilleros en aquellas sorprendentes capeas con erales de ¡seis años o más! Posteriormente pasó a La Habana, donde tuvo le desdicha de perder un brazo. Posteriormente reaparece de nuevo en Cádiz, en 1841, justo cuando se inaugura la plaza de Daura, construida por el impulso de Paquiro. En esta plaza se presenta José Díaz, con un brazo de hojalata sustituyendo a su brazo am­putado y con esta prótesis torea una novillada. Aun siguió toreando así en su nueva visita a La Habana, donde tendría un nuevo y definitivo percan­ce» esta vez mortal el 28 de junio de 1845.




José Díaz la Mosca: Puntillero de la cuadrilla de Montes, el más famoso en los tiempos de Paquiro.

Enrique Díaz: Primo de Manuel Díaz el Lavi, con quien toreó en Madrid.

Gaspar Díaz: No sabemos si era hijo de Gaspar, el matador. Parece que no pasó de novillero y que se dedicó a la profesión como hombre de plata.

Juan Díaz: Nieto de Manuel el Lavi, posiblemente hijo de Antonio y her­mano de Manuel. No pasó de novillero.

Enriqueta Díaz, la Macaca: Bailaora y cantaora, llamada así por su boda con el cantaor gaditano Miguel Cruz el Macaca. Enriqueta, trabajó con su marido en el sevillano café de Silverio, y fue una de las muchas artistas que Enrique el Gordo, pariente suyo, recomendaba a su amigo Silverio Franconetti.

Gabriel Díaz Fernández, Macandá (n.1897 +1947) De parentesco lejano, cantaor de rara pureza en sus cantes, que popularizó un pregón flamenco, el de los caramelos. Murió en el hospital siquiátrico. Su vida transcurrió en un mundo de silencio, pues se casó con una sordomuda, hermana de otros dos sordomudos y tuvo a su vez dos hijos sordomudos. Era poseedor de la pureza de los cantes gaditanos. Manolo Caracol y Manuel Torres intentaron escuchar sus cantes. Marchena lo llevó con él, sin dejarlo actuar, solo para escucharlo.

Juan el Feo: Bailaor, hermano de Macandé, emigró pronto a América.

Antonio Díaz Soto, el Flecha: Torero en su juventud con el nombre de Sotito, y gran cantaor especialista en los estilos gaditanos.

Los hijos del Flecha: Manuel que heredó el mote de su padre o Antonio, el Chaquetón recientemente fallecido.

Antonio Chenel “Antoñete”

ATREVIDO. Toro de la ganadería de Osborne. Lidiado por Antonio Chenel “Antoñete” en la plaza de toros de Las Ventas, Madrid, el 15 de mayo de 1966. El toro ensabanado alunarado, herrado con el número 53 y de 486 kilos de peso, permitión a Antoñete hacer una de las mejores faenas en el ruedo venteño.

El 15 de mayo de 1966, Antoñete
"No me gustó cuando salió de chiqueros. Le dieron el primer puyazo allí, en los terrenos del tendido 6. Lo saqué del caballo con el capote, le pegué una verónica por cada lado y rematé con la media. Pensé que era posible. Empecé la faena de muleta con unos ayudados por bajo y enseguida me puse a torear al natural. La izquierda es la mano del dinero. Pero hay que tener temple con las dos. La tercera tanda se la di en los medios. Intentó rajarse. No le dejé. Su prodigiosa memoria y la voz rota por el fumeque continuaban dibujando lances, mientras caminaba majestuoso con el abrigo colgando del brazo izquierdo.

Luis Miguel Dominguin

29 septiembre 1957

“CON NOCTURNIDAD Y ALEVOSÍA”

ANTONIO ORDOÑEZ

RAFAEL DE PAULA

EL TORERO DE ARTE GITANO

HOMENAJE A CAMARON

Un modesto homenaje desde El Rincón de Ordoñez ,a José Monge Cruz (San Fernando, 5 de diciembre de 1950 - Badalona, 2 de julio de 1992), Camarón de la Isla,. Revolucionario del flamenco y uno de los mejores cantaores de la historia.

"TOREROS FLAMENCOS"

ORTEGA JIMENEZ
Hija de Juan Ortega Feria y Carlota Jiménez Jiquerido.

Rosario Ortega Jiménez: Bailaora en los Cafés Cantantes de Cádiz y Sevilla. Tuvo una hija que la superó en fama, Regla Márquez Ortega.

MÁRQUEZ ORTEGA
Hija de Rosario Ortega Jiménez.

Regla Márquez Ortega, Regla Ortega: (n.1909 +1986) Bailaora, que debutó muy niña, con solo ocho años, en la Barqueta de Sevilla. Su vida artís¬tica, muy larga, la ha llevado por diversos países, como Portugal y Argentina. En 1848, obtuvo el premio Pilar López de baile flamenco. Se enroló en la compa-ñía de Carmen Amaya, con quien hizo una gira por toda América. En 1958 inauguró "El Corral de la Morería" de Madrid y en 1964, "Las Brujas". Se la tiene por la creadora de los bailes por Tientos, Polos, Tarantos y el Garrotín. Ha pasado a la historia del flamenco como una de las más puras bailaoras del siglo.

ORTEGA RIPOLL
Hija de Sebastián Ortega Feria Chano y Josefa Ripoll Gutiérrez.

Inés, Niña del columpio: (n.1892 +1956) Cantaora y bailaora. Destacó en los cantes por Bamberas, con una letra que decía: "Cuando me subo al columpio - la sangre se me precipita - y si me empujan con fuerza - me entra la muerte chiquita-(forma gitana de nombrar el orgasmo). Esta letra, tal como le pasara a la Niña de los Peines, o a Bernardo el de los Lobitos, le dio su nombre artístico. Destacó en cantes festeros, como Alegrías o Bulerías gaditanas. Sostuvo cierta rivalidad con Pastora Pavón la Niña de los Peines. Se casó muy joven, retirándola su marido del mundo del arte, en el que solo participaba en las fiestas familiares de su Cádiz natal.

GOMEZ ORTEGA
Hijos de Gabriela Ortega Feria y Fernando Gómez el Gallo.

Rafael (1882 1960): Fue Gallito, como su tío José Gómez, banderillero de Lagartijo, hasta la aparición en los ruedos de su hermano José, en que pasó a llamarse Gallo. Puede decirse que nació torero. Empezó a desarrollar sus aptitudes en una cuadrilla de niños sevillanos junto a Manuel García Revertito. Luego, junto a Algábeñito, entró en competencia con la de niños cordobeses, en la que toreaba Lagartijo y Manolete. Era el año de 1899. En su carrera como novillero ya destacó su carácter de genio supersticioso, desde que en Sevilla se negó a matar, por miedo, un novillo que había brindado al Capitán General. Fue llevado a la cárcel, vestido de torero y allí llegaron y se disputaron su contrata los empresarios de las plazas de Cádiz y Sanlucar. Su vida taurina, imposible de condensar en unas líneas, estuvo marcada por las genialidades y las espantas, por los grandes éxitos y por sus anécdotas increíbles. En Cádiz, al llegar triunfante de uno de sus viajes a América, le esperaba en el muelle, Perico el de las Viejas Ricas, con toda su comparsa, montados en caballitos de mimbre con letreros donde se leía, "Escolta del Gallo", y así acompañaron al "divino calvo" desde el muelle hasta el hotel en medio de la multitud. Se casó con Pastora Imperio, una boda que apenas duró un año. Su última corrida la toreó en 1936. Después de la guerra civil toreó innumerables festivales. Ha pasado a la historia como un torero genial.

Fernando (1884 1921) Empezó en el toreo a la sombra de su padre y de su hermano Rafael,primero como becerrista y pronto como novillero.El Maestro López compuso para su presentación en Valencia su pasodoble Gallito.Alterno su activida con la de banderillero de Rafael, con el que fue a México tomando allí la alternativa ante Gaona. No revalidó su titulo en Espafia, y sólo se dedicó a banderillear a las órdenes de sus hermanos. Una pre¬matura obesidad le fue restando facultades, pero así y todo, acompañaba a su hermano José el día de su trágica muerte en Talavera.

Joselito (1895 1920) Desde niño, quiso seguir los pasos de su hermano Rafael al que admiraba. En 1901 viene a Cádiz a verle torear. Formó pareja con Limeño como becerrista, toreando con trece años en Jerez y después en Cádiz donde tenía tantos familiares. En esta época era dirigido por su pariente Aguálimpia. Una carrera meteórica como novillero, le hizo presentarse en Madrid en junio de 1912, rechazando los novillos que había comprado la empresa, por pequeños, y toreando una corrida de toros de Aleas. Ese año toma la alternativa en septiembre, y en octubre torea las corridas del centenario de las Cortes de Cádiz. Mantuvo competencia, primero con Bombita, y luego con su amigo Juan Belmonte, con el que llenó de toreo y taurinismo, la Edad de Oro de toda la historia de la Fiesta. Su muerte en Talavera, fue un terrible mazazo para los españoles de los dorados años veinte. Es, cuanto menos, sorprendente que el toro que lo mató, fuera de la viuda de Ortega y se llamara "Bailaor".

Dolores: Se casó con el torero Ignacio Sánchez Mejías, cuya vida aventurera, valiente y culta, le granjeó la simpatía del mundo de los toros, del flamenco, del teatro, de la poesía, y de la cultura en general, hasta hacer decir a su biógrafo, Amorós, que ha sido el español más importante del siglo xx. Después de una escapada a América, inició su carrera como torero siendo banderillero de Corchaito que le repatrió. Fue luego novillero varias temporadas entrando de banderillero de Rafael y de Joselito antes de convertirse en su cuñado. En 1919 tomó la alternativa de manos de José, con Belmonte de testigo. Acompañaba a su cuñado, en la tragedia de Talavera y el tuvo que matar a "Bailaor". Se retiró en 1927 para reaparecer en Cádiz, en 1934 con un gran triunfo ante un toro que brindó a su hija, días antes de su llorada muerte en Manzanares. Como flamenco, creó "Las calles de Cádiz" para su amante la Argentinita. Nunca se separó de su esposa Lola. Era proverbial su amistad con el cantaor Ignacio Ezpeleta. Fue el aglutinador de la generación del 27. También fue autor de teatro, con éxito, dio conferencias en Estados Unidos y fue periodista taurino. Su afición por el fútbol, le hizo presidente del Betis. Todo le intere¬saba y en todo se entregaba. Subió a la gloria taurina a las cinco de la tarde...

Gabriela: Se casó con un primo suyo, Enrique Ortega Fernández, hijo de José Ortega Feria, Águila en el cante y Cuco en el toreo. Heredó de su padre este apelativo familiar de Cuco. Retirado del toreo se dedicó a empresario de teatros.

Trinidad: Contrajo matrimonio con el torero Manuel Martín Gómez, Vázquez II (n.1886), que inició su carrera alternando precisamente con Fernando Gómez Ortega, que más tarde seria su cuñado. Fue un novillero muy valiente al que castigaron mucho los toros. liego a tomar la alternativa en Madrid, precisamente el día que confirmaba la suya Joselito. Toreó muy poco después del doctorado, retirándose silenciosamente de los ruedos a partir de 1915.Cossío dice de él que fue la promesa que no llegó a lograrse.

Rosario: Se casó con Manuel Blanco Blanquito (n.1860 +1920), hombre de carácter alegre, que inició su carrera como banderillero toreando por primera vez en Olivenza, donde, según Cossío, se quedó con todos los sombreros que le tiraron a su matador, para venderlos después en Sevilla. Intentó ser novillero sin éxito. Hizo varias veces las Americas, a las órdenes de diversos matadores, Cuatro-dedos, Ángel Pastor Chicorro... De vuelta a España, toreo en las cuadrillas de los mejores de su época, Lagartijo, Frascuelo, Guerrita, Espartero, Cara-ancha, Fuentes, Reverte... y sobre todo Fernando Gómez, el Callo, su suegro. Terminó su carrera taurina en la cuadrilla de Rafael, su cuñado, y después dirigió la cuadrilla juvenil de Hipólito y Pacorro. Está considerado como uno de los más extraordinarios banderilleros de su época.
LOS NIÑOS DE LA GABRIELA

OLGA MARÍA RAMOS - CAPOTE DE PASEO Pasodoble taurino

EL GATO MONTÉS

PASADOBLE TAURINO
Este pasoboble forma parte de la ópera de tres actos del mismo nombre, con música y texto de Manuel Penella Moreno (1880-1939) y estrenada en Valencia, el 23 de Febrero de 1916.
Esa noche el éxito fue clamoroso y Penella fue llevado a hombros por fervorosos seguidores hasta su propio domicilio mientras tarareaban la melodía del pasodoble del segundo acto que desde entonces se ha convertido en una de las páginas musicales taurinas más populares.
La ópera -andaluza, taurina y gitana- se desarrolla en un cortijo de la campiña, luego en una casa sevillana, después en el patio de caballos de la Plaza de Toros de la Real Maestranza de Caballería de Sevilla y al final en una cueva en lo más alto y escarpado de la serranía, donde el bandolero Juanillo -que es el Gato Montés- tiene su guarida.