LA SUERTE DE VARAS LA "SUERTE DE VARAS" protagonista este jueves dia 22 en LA ASOCIACIÓN EL TORO DE MADRID. Para ello se contará con la presencia de los picadores en activo LUIS MIGUEL LEIRO, JESUS VICENTE y MANUEL JOSÉ BERNAL. Se proyectará un video del tercio de varas protagonizado por el toro"Madroñito" de A. Martín y el picador Marcial Rodriguez en la plaza de Las Ventas de Madrid en el año 2005. Como siempre a las 8 en Casa Patas. C/cañizares 10 de Madrid. Javier Salamanca
TERCIO DE QUITES Momentos para realizar un quite. Llevar o quitar el toro del caballo. De auxilio o necesidad. Lucimiento
Los matadores al sacar al toro del caballo o llevárselo del lugar del peligro, deberán aprovechar este momento para hacer un quite y lucirse. Pero eso actualmente pocas veces lo podemos ver.
Con la actual moda del mono puyazo y la única entrada al caballo, perdemos quites y lances de capa.
Muchos toreros se ven obligados, ha hacer un quite con desgana, dos y el remate.
Estamos perdiendo el repertorio, el pique y la competencia.
El quite a la verónica, largo y cadencioso, rematado con la media belmontina. Costillares inventó la verónica, el pase fundamental, la reina del toreo de capa.
El quite puede ser de lo más variado y original.
Actualmente vemos poca variedad. La chicuelita, la más ejecutada por los toreros, creación de Chicuelo, a este torero también se le aplica la invención de la Navarra, en Méjico llamada chicuelita antigua. Curro Cuchares, inventa todos los galleos, el ir y venir con el capote en mano, como el galleo del bú.
De Cuchares también son obra los faroles.
De Lagartito la larga Cordobesa.
Rafael el Gallo, la serpentina.
Rodolfo Gaona, la gaonera.
Luís Briones, la brionesa.
Alfonso Ramírez, Calesero, la caleserina.
Marcial Lalanda, la mariposa.
Pepe Ortiz. La orticina, la tapata y el quite de oro.
Juan Anlló, Nacional II, Puente Trágico de Nacional II, variante de la verónica.
Pepe Cáceres, la cacerina.
Fermín Espinosa Armillita, La saltillera.
Nicanor Villalta, la villaltina o Nicanora.
Luis Muñoz Hoyo, Marchenero, la marchenera.
Emiliano de la Casa. Morenito de Talavera la talaverana.
Este libro editado por la ASOCIACIÓN EL TORO DE MADRID es un compendio de comentarios de aficionados escritos algunos de forma visceral y espontanea y otros más reposada, son muy diferentes a los que se suelen escribir en diarios, revistas y páginas de internet o escuchar en emisoras de radio y televisión. El motivo es que ninguno de los que escribe estas crónicas cobra por ello, ni es periodista profesiomal y lo hace con total independencia.
Lo prometido,es deuda,aunque sea con un poco de retraso. Los encierros de Cuéllar están considerados como "Los más antiguos de España", pues hasta el momento ninguna localidad ha presentado un documento anterior al que posee Cuéllar: data del año 1215, y en él se prohibe correr los toros a los clérigos. Además de esta significativa titulación, los encierros de Cuéllar han recibido los siguientes reconocimientos: • Fiesta de Interés Turístico (1977) • Fiesta de Interés Turístico Regional (1994) • Espectáculo Taurino Tradicional (2003) • Fiesta de Interés Turístico Nacional (2008) Siempre el toro ha sido imprescindible en esta villa. Ya en el siglo XV se corrían toros el día de San Juan; para festejar el nacimiento de un hijo del Duque de Alburquerque (Señor de Cuéllar) o por cualquier otra buena noticia que llegase hasta ella. En los siglos XVIII y XIX incluso los vecinos más adinerados de ella, solían comprar vaquillas para disfrute de la población, y festejar así el casamiento de alguna hija y otros acontecimientos familiares de importancia.
DESCRIPCIÓN DEL ENCIERRO DE CUÉLLAR
Los encierros de la villa de Cuellar, es cita obligada para numerosos aficionados del territorio español. Estos encierros se celebran el último fin de semana de agosto, y cuenta con cinco encierros donde los toros son conducidos por el campo hasta llegar al pueblo por varios y experimentados caballistas. Los encierros darán comienzo a las 8:00 con la tradicional, emocionante y única SUELTA de los toros por el campo desde los corrales del puente segoviano, hacia el pinar ,desde donde serán conducidos hasta el cruce de carretera de Cantalejo, y es el lugar en el cual la manada de toros y bueyes toman un respiro antes de seguir su "andadura" hacia las calles de la Villa de Cuéllar. Antes de llegar al pueblo, la manada debe de atravesar el túnel que pasa por debajo de la carretera de Valladolid, y continuar la travesía tranquilamente hasta llegar al famoso embudo, donde se acelera a la manada en la bajada hasta entrar a las calles de la localidad (otra de las imágenes más bonitas de estos famosos encierros), dónde ya sólo quedan toros y mansos, y es el momento de disfrutar de las carreras de los mozos , delante de los toros. Descripción del recorrido del encierro,por las calles de la localidad..
1.- EL EMBUDO: Es el lugar mas bonito para presenciar el encierro, ya que es la bajada del campo, y destaca la preciosidad de ver bajar a toros, mansos y caballistas a gran velocidad hasta la entrada al pueblo.
2.- CARRETERA SEGOVIA: Aquí es donde se produce la primera toma de contacto entre toros y corredores. Muy poca gente corre en este tramo, ya que los astados van excesivamente rápidos y hay que estar muy prepatrado para aguantar el ritmo que marca el ganado.
3.- LA RESINA: Empezamos a ver a más corredores y a presenciar bonitas y rápidas carreras. Este tramo es todo llano.
4.- LAS PARRAS: Llegamos al lugar más conocido de todo el recorrido e imágenes de Se trata del tramo más bonito para correr, es rápido, emocionante y es donde mejores carreras pueden verse,hay saber medir bien las distancias, ya que al ser cuesta arriba, el toro tiene mas ventajas.
5.- LOS PASEOS: El recorrido vuelve a ser llano. Se ven muy buenas carreras, aunque algo mas lentas y menos emocionantes que en el tramo anterior.
6.- AVENIDA DE LOS TOROS: Llegamos al último tramo, con parecidas características al anterior, pero quizá se vean carreras aún mas lentas debido a todo el esfuerzo realizado anteriormente por los toros.”.
Después de su gran temporada del 2007,( Cenicientos,Céret,Riaza,Fuenlabrada) tubo repercusión entre la afición francesa,a excepción de la corrida de Madrid ,lidia sus corridas por la demanda. en el sur francés. En 2009 tiene encierros para Madrid,Istres, ,Vic-fezensac,mas dos corridas contratadas por la Casa Chopera,que estaban previstas para ser lidiadas en Bayona y Mont de marsan,pero al perder la adjudicación de estas dos plazas francesas, quedan pendientes en que plazas suyas serán estoqueados.. Don José Escolar Gil es partidario de las fundas para los pitones, por la eliminación de bajas ,las coloca y retira anestesiando,para evitar el sufrimiento del animal, colocándoselas en invierno y retirándolas un mes antes de embarcar la corrida. Sus toros pastan en la finca 'Monte Valdetiétar' de la localidad de Lanzahíta en Ávila ,con 300 hectáreas. Que al ganadero de Fuenlabrada,le sigan dando premios y esperamos ver en el 2009, nos brinde muchos toros bravos.
Ayer estuve en una inauguración (local de ambiente selecto y familiar) donde surgió la reserva de hoteles para las fiestas tradicionales donde el toro,tiene toda su importancia, es la base de la fiesta y su identidad cultural.Ciudad Rodrigo y Cuellar. Ciudad Rodrigo “el carnaval del toro” y Cuellar con sus” encierros”. Son eventos lúdico-festivos, qué si puedo estoy presente en sus fiestas,en el pueblo salmantino soy asíduo,en los años mas recientes, pero en Cuellar llevo 25 años consecutivos,disfrutando de sus fiestas y encierros por la cercanía a mi pueblo natal. Ciudad Rodrigo,es en carnaval y las fechas varían con la Cuaresmas.Miercoles de Ceniza son 46 días antes de Pascua aunque se considera que la Cuaresma tiene 40 días de duración, ya que no se cuentan los domingos. Cuellar es el domingo ultimo de agosto,hasta el jueves,total cinco encierros campestres y por la localidad.Tres corridas,una de rejones y una novillada.Dónde por la tarde es lidiada por la terna correspondiente. La gran Ciudad Mirobrigense con su bolsín taurino,creo que el de mas prestigio y el mas antiguo de España. El torero retirado francés André Viard será el pregonero del Bolsín Taurino de Ciudad Rodrigo, , con motivo del Carnaval, de la temporada 2009:
TIENTAS: Día 20 de enero de 2009 en la Plaza de Toros del Conde Rodrigo II, con vacas de la ganadería de Torrenueva. -Día 24 de enero en la plaza del conde Rodrigo II con vacas de la ganadería de Aldenueva. -Día 25 de enero en la plaza del Conde Rodrigo II con vacas de la ganadería de Aldealba. -Día 31 de enero en la plaza de Cuatro Caminos con vacas de la ganadería de D.Guillermo Marín Pérez Tabernero. -Día 1 de febrero en la plaza del Conde Rodrigo II con vacas de la ganadería de D.Ignacio Mendez de la finca Campanilla. -Día 7 de febrero en Huelva en la finca de la ganadería de D.Celestino Cuadri a las 16:00h. -Día 8 de febrero en Merida, en la Finca Coto Mayor de Vera, con vacas de la Ganadería de D.Juan Manuel Criado Miguel. -Día 15 de febrero Final del Bolsín 2009 en la plaza del Conde Rodrigo II con vacas de la ganadería de D.Alberto García Tabernero Ramos.
Ayer cuando iba de recogida a mis aposentos, sonó en el CD del coche la copla de Rocío Jurado “Va por usted”, y me vino a la mente ese pedazo de torero que me impacto en mis años de juventud, siendo uno de los culpables para encandilarme al maravilloso arte de la tauromaquia. En cuantas tertulias de barra, defendí y comente a varios amigos mas jóvenes, que José Ortega Cano, estuvo unos años en torero. Juro que yo lo vi.¡¡¡ que recuerdos!!!……..la faena al toro de Martínez Benavides, la corrida de la beneficencia, mano a mano con Cesar Rincón, tantas veces repetida, mañana tarde y noche por la televisión, como el gran acontecimiento taurino de la época……..no tuve la suerte de ver la faena de indulto al toro Belador.
He defendido al diestro de Cartagena (que casi se queda en frutero de San Sebastián de los Reyes) por que es el torero, si se le puede considera en activo después de tantas idas y venidas, qué mas duro le han dado los toros, gravísimas cogidas al borde de la muerte y muchos meses en cama. Las Ventas en 1979, la de Zaragoza en 1987 y Cartagena de Indias (Colombia) en 1995, siendo a partir de entonces el declive de su carrera, el querer y no poder. Ortega Cano se despedirá “con bronca” en las madrileña plaza de las Ventas en la Feria de Otoño, 1998, lidiando en solitario seis toros de Núñez del Cubillo.
Ha sido difícil conseguir información grafica, para el montaje de este bonito pasodoble,letra de Antonio Burgos que canta Rocío Jurado, es curioso, hay más documentación con la tonadillera, programas de baile, marujeo, etc.……..que del arte de Cúchares.
Una crónica de Joaquín Vidal, buenísima, son los comienzos de entrar rotundamente Ortega Cano en la afición de Madrid.
Y ES DE CARTAGENA
Plaza: Las Ventas, Madrid Terna: Ortega Cano, Tomás Campuzano, "Yiyo" Toros: Ramón Sánchez; Martínez Benavides Fecha: 25 de mayo de 1985
Cómo toreó Ortega Cano al cuarto toro. ¡Cómo lo toreó! Cualquiera que estuviese en la plaza y no conociera la biografía del torero, habría jurado que es de Ronda y se llama Cayetano. Y no: es de Cartagena y se llama José. ¿Hay arte taurino en Cartagena? En Cartagena, está demostrado, hay tanto arte taurino como les falta a ciertos toreros sevillanos, que parecen oriundos del norte de Noruega.
El arte de torear es, también, como lo creó Ortega Cano ayer en el cuarto toro. Está convenido por ahí, naturalmente entre taurinos, que el arte sólo es "de pellizco", según definen muy gráficamente de Despeñaperros para abajo, y como la creación del diestro cartagenero no recogía esta característica, a lo mejor le ponen en entredicho.
Pero el arte no admite dogmatismos ni conoce límites. El arte es una creación libre y en toreo puede abarcar desde la sutilidad del lance alado a la solemnidad abacial de un muleteo hondo. Caramba qué cosas puede abarcar el arte taurino. Y si vale, es necesario añadir que de todo ello hubo en el toreo de Ortega Cano al cuarto toro de ayer.
Era un toro de una vez, con trapío, muy serio y agresivo de pitones, además poderoso. Es decir, un toro importante. Llegó noble y encastado al último tercio y admitía faena, como luego se vio, pero había que hacérsela. Había que plantearla en el terreno preciso y cogerle el ritmo, que es el temple del toreo. El terreno lo fijó Ortega Cano en los medios y el ritmo fue suyo en cuanto le embarcó en una tanda de redondos, de asombrosa ejecución.
La plaza ya se desbordaba en entusiasmo cuando Ortega Cano cuajó esos redondos y loquita la volvió al recrear el toreó al natural en su versión más pura. ¿Loquito estaba el público? Pues más fuera de sí lo puso el artista cartagenero con los muletazos con que devolvió el toro al tercio, y allí, con otra serie de redondos, cruzándose en el cite, parando en el embroque; mandando en el semicírculo del viaje, vaciando detrás de la cadera para ligar, apenas sin solución de continuidad, el siguiente muletazo, que aún era mejor. Después, se dobló por bajo a dos manos y ese toreo también fue de alta escuela.
Faena grande la de Ortega Cano; faena concebida e interpretada con autoridad y categoría propias de una figura del toreo. Sólo le quedaba coronarla con la estocada por el hoyo de las agujas, según mandan los cánones, y eso fue lo que faltó, qué lástima torero, porque el estoque entró bajo y tendido. Era el momento de disimular y disimulamos todos. La obra artística, con tanta grandeza concebida, no podía des- merecer por un error mecánico de última hora. La oreja estaba ganada y el diestro cartagenero dio la vuelta al ruedo bajo un auténtico clamor. El público se rompía las manos de aplaudir.
Parecía mentira que ese torero fuera el mismo que le había dados pases mediocres al primer torillo de la tarde. La inspiración es así de caprichosa. 0 quizá se trataba de que ese torillo, insignificante e inválido, no le inspiraba la torería. Hasta con las banderillas estuvo mejor en el toro serio que en el de risa. El toro primero, en efecto, había sido de risa, y así salieron otros. En todo lo que llevamos de feria, no habían salido por los chiqueros tantos tullidos. Con ellos estuvieron muy vulgares Tomás Campuzano y Yiyo, que seguramente también son oriundos del norte de Noruega. Tuvieron que aparecer los sobreros, cojos y todo, para que volviera la seriedad a la plaza. El primer sobrero derribó a un caballo, le sacó las tripas y lo mató. El segundo sobrero derribó también, y El Pimpi, que es el contratista de la cuadra, le echó una bronca al picador, que se había pegado una costalada de abrigo. Porrazo y encima gritos; hay días en que debiera uno quedarse en la cama.
Amostazada la afición con tanto cojo, la que ocupa el tendido del 7 había protestado ese segundo sobrero, que salió acalambrado. Y como después exhibió fortaleza y dio juego, la masa que ocupa el tendido 6 emprendió una pelea dialéctica con los vecinos. El 6 contra el 7, qué situación. Los del 6 voceaban mortificantes frases a los del 7, con intolerables acusaciones a sus ancestros, en tanto los del 7 les respondían «ignorantes», que en una plaza de toros es gravísima acusación, la peor de todas, y hasta puede provocar duelos en el campo del honor. El guirigay subía de tono y por los altos del 8 surgieron otros beligerantes espectadores, que se ponían del lado de los del 6. Sitiados los del 7, braceaban en todas direcciones y les faltaban palabras para replicar a tanto chillón.
Pero en esto se iluminó el ruedo y surgió la faena cumbre de un artista genial, y en cuanto empezó a crearla, ya estaban todos de acuerdo. El toreo puro obró el prodigio de llevar la concordia al acalorado tendido, y cuando acabó la corrida los antes enemigos irreconciliables pegaban la hebra y se daban tabaco. Naturalmente, la afición sesuda ilustraba con datos a la desinformada: «Que sí, le juro a usted, por mis hijos, que es de Cartagena, ¿qué quiere que yo le haga?».
MUCICA-Va por Usted-Rocío Jurado-Letra-Antonio Burgos.
Desde luego, nunca he visto que de un cubículo tan pequeño, saliera tanto arte. Indudablemente, "La Señá Gabriela", tenía un don especial para dar artistas a este mundo. Aquí va el primero: JOSELITO EL GALLO
Gabriela Ortega Feria (Cádiz, 1862/ Sevilla, 1919). Bailaora Trabajaba en el primitivo Café del Burrero, después llamado de La Escalerilla, cuando ya el torero la pretendía, y algunas noches aparecía por allí e invitaba a todo el personal del cuadro de la casa, organizándose unas juergas memorables que a veces tenían continuidad en la antigua Venta de la Victoria. Casó con Fernando el Gallo.El matrimonio tuvo amplia descendencia, de rango excepcional en el planeta de los toros. Nada menos que Rafael, Joselito y Fernando, los Gallos, fueron sus hijos varones. Y tuvo también tres hembras que casaron con toreros: Gabriela, mujer de su primo Enrique Ortega el Cuco; Trini, quien casó con Manolo Martín Vázquez, y Dolores, esposa de Ignacio Sánchez Mejías. "¿Usted ha oído hablar de la Sinfonía Incompleta?", preguntaba Rafael al periodista Martínez Gandía. Y, en seguida, apostillaba: "Pues mi madre, cuando bailaba, tocaba con los tacones la sinfonía completa.. Gabriela Ortega interprete de baile flamenco. Bailo en los cafes cantantes de mediados del s. XIX, forjo las soleares y seguiriyas tal y como hoy se conocen. Su hermano Enrique, llamado el Gordo o el señor Enrique (Cadiz, primer tercio del s. XIX), fue uno de los mas eminentes cantaores de la epoca y destaco como interprete de tonas y siguiriyas y creo escuela. Regla (Chipiona, principios del s. XX), tambien integrante de esta dinastia, fue una popular bailaora de soleares, alegrias y tanguillos carnavalescos de Cadiz entre 1920 y 1930. (Cadiz, Seguramente es ésta la más amplia y fabulosa dinastía gitana, de flamencos y toreros. Familia cuyo primer gran patriarca fue Enrique Ortega Díaz el Gordo Viejo, cantaor. Casó con Carlota Feria, perteneciente también a una familia cantaora gaditana, y el matrimonio tuvo los siguientes hijos: Enrique el Gordo, cantaor; José el Águila, cantaor; Paquiro, bailaor; Gabriela, bailaora; Chano, cantaor; Manuel, cantaor, y Rita la Rubia, bailaora. Hubo otras generaciones de la misma familia. Enrique el Gordo casó con La Morala, cantaora y bailaora, y tuvieron cuatro hijos: Rita la Gorda, cantaora; Joselito la Morala, cantaor y bailaor; Rosario y Carlota, de quienes no se conoce actividad flamenca. Joselito la Morala tuvo tres hijos: Rafael, cantaor y bailaor; Manuel y José, sin relevancia flamenca. Rafael casó con la bailaora malagueña Trini Heredia, unión de la que nació Manzanita. El Águila casó con Rufina Fernández Espeleta, hija de Curro Dulce, ahijado a su vez del Gordo Viejo. Del matrimonio nacieron seis hijos: Carlota, bailaora; Enrique el Cuco, torero; Rita, bailaora; Manuel el del Bulto, cantaor; Joselón, cantaor, y Rosario, bailaora. Del matrimonio de Manuel el del Bulto y Dolores Juárez nació Manolo Caracol, padre a su vez de Enrique (cantaor), Luisa (cancionera y cantaora) -quien casó con Arturo Pavón hijo-, Lola y Manuela, bailaoras. Gabriela Ortega casó con el torero Fernando Gómez el Gallo, matrimonio del que nacieron Rafael -quien casó con la bailaora Pastora Imperio-, Joselito y Fernando, los Gallos, toreros; Dolores, bailaora no profesional, casó con el torero Ignacio Sánchez Mejías; Gabriela, quien casó con su primo Enrique el Cuco, y Trini, mujer del torero Manolo Martín Vázquez, ninguna de las cuales tuvo actividad artística. Gabriela y el Cuco fueron padres de Gabriela, recitadora flamenca; Trini; José y Rafael, los Gallitos, toreros. Manuel Ortega fue padre del cantaor y banderillero Enrique el Almendro y Carlota, y el bailaor Rafael. Otras dos interesantes figuras de esta inagotable familia fueron la bailaora Regla Ortega y la cantaora Inés Ortega Niña del Columpio.
Ayer en la tertulia en el Aula de tauromaquia C.E.U.. La critica taurina. Entre sonrisas y lágrimas.Por Rafael Cabrera Bonet. Una interesante ponencia que mostró una visión de la critica taurina y literaria. Lo mas granado de los revisteros, no son profesionales exclusivos,se encontraban,medicos,militares,abogados filosofos,etc. Según el criticó y literario Edmundo González Acebal, Que perteneció a la Peña de José y Juan.Con obras como, Disección de la forma de torear.Grandeza y servidumbre de la crítica taurina.1957. Según Edmundo González Acebal la prensa es en gran parte culpable de los vicios que existen.El critico debe orientar a los descarriados, educar a los entusiastas y enseñar a los ignorantes. Virtudes del crítico según Acebal. Vocación. Cultura. Lealtad consigo mismo y con los demás. Pasión. Ecuanimidad. Generosidad (la misericordia como parte integrante de la justicia). Valentía.(no solo física,sino cívica “que da al hombre categoría intelectual”) Independencia moral. Pero la realidad,poca vocación,pocos conocimientos y lo que es peor aun, Poco amor a la vedad. Los peligros del revistero es que vive en contacto con los hombres del negocio taurino y se crea amistades que perturban su independencia E intereses que hipotecan su libertad de juicio. Características del crítico. Honestidad y ética. Equidad. Veraz. Imparcialidad. Fidelidad. Capacidad de expresión. Didáctica. -Venalidad de la critica ( posibilidad de ser vendido, consentimiento para ser sobornado.). -Orígenes Apoyo decidido a determinados diestros.- Tato o Gordito- Costeo de revistas por estos.A fines del siglo XIX. Necesidad de financiación de la pagina de toros en la prensa general,fínales del XIX y principios del XX. Publicidad de toreros en prensa especializada-hasta hoy-. Afán de lucro y deshonestidad. -En la actualidad. Labores de mecenazgo. Propiedad de determinados medios. Ayuda financiera y económica a medios profesionales o revisteros. Sobres. Favores encubiertos. Vacaciones pagadas,etc.
La edad de oro de la crítica va desde 1880-1930. Leyendo extractos de crónicas de la época,de diferentes libros y revistas Como El Enano,La Lidia,,Toros y Toreros,etc José Sánchez de Neira. Angel Rodríguez Chaves.”Achares”. José Rodríguez La Orden “Carrasquilla” Pascual Millán. Luis Carmena y Millán. Maximiliano Calvo “Corinto y Oro” Carlos Vela “Jerezano”. José Ribera “Don Parando”. Gregorio Corrochano.
Divisa Celeste y amarilla. Señal Hoja de higuera en ambas Antigüedad 11 de abril de 1909. Fincas "Palomarejos", "Navarejos" y "Zurrabotas" 45595 CALERA Y CHOZAS (Toledo) Representante D. Fernando Peña Catalán Procedencia Fundada en 1870 por don Jacinto Trespalacios con reses del Marqués de la Conquista, y que posteriormente eliminó éstas y la formó con reses de Veragua. Heredada por su sobrino, el Conde de Trespalacios, en 1913 se la vendió a don Matías Sánchez Cobaleda y en 1929 se dividió entre sus hijos. Una parte le correspondió a don Arturo Sánchez y Sánchez, que en 1934 eliminó las reses de Trespalacios y la formó con vacas y sementales adquiridos a Infante de Cámara, procedencia José Martinho Alves do Río, quien la formó con reses de Tamarón. En 1989 falleció don Arturo anunciándose a nombre de sus herederos. En 1990 fue adquirida por la Compañía de Inversiones Palomarejos, S.A. En 1991 se adquieren vacas y sementales de las ganaderías de Manolo González y González Sánchez-Dalp, eliminando posteriormente la anterior procedencia. En 1995 se agregan vacas y sementales procedentes de Torrestrella. Procedencia actual Núñez y Torrestrella.
Nombre propietario: Adolfo Martín Escudero Mayoral: José Antonio Naharro Divisa: Verde y roja. Descripcion señal de oreja: Hendido en ambas orejas. Finca principal: "Los Alijares" Escurial C.P. 10133 (Cáceres) España Otras Fincas: "Caballerías Chicas" Villamesías C.P. 10263 (Cáceres) España "Caballerías de Piedras Labradas" Escurial C.P. 10133 (Cáceres) España
Nombre Representante: Adolfo Martín Escudero
Historia de la ganadería:
Ingresa en la Asociación en 1952. Entre 1961 y 1965 adquiere en unión de su hermano, D. Victorino Martín, la ganadería de los hermanos Escudero Calvo, antes del Marqués de Albaserrada. Dicha divisa había sido formada por el Marqués en 1912 con vacas y sementales de su hermano, el Conde de Santa Coloma y otras del Marqués de Saltillo, manteniendo pura dicha procedencia hasta la actualidad. El 31 de mayo de 1998 hace su presentación en la plaza de toros de Madrid, lidiando una corrida de toros en la feria de S. Isidro con notable éxito.
Ganadería propiedad de D. Francisco de Borja Domecq Solís y Hnos., y Dña. Matilde Solís Atienza e Hijos. Con divisa azul, y señal de oreja horquilla en ambas, se encuentra en las fincas de 'Jandilla' en Vejer de la Frontera (Cádiz), "Los Quintos" en Llerena (Badajoz) y "Don Tello" en Mérida (Badajoz). La vacada fue constituida en 1930, en la finca JANDILLA, donde continúa hoy en día, por don Juan Pedro Domecq y Núñez de Villavicencio, con vacas y sementales del Marqués de Tamarón y del Conde de la Corte, ambas de procedencia Parladé y casta Vistahermosa. Desde su fundación a su muerte en 1975, fue dirigida por don Juan Pedro Domecq y Díez, y hasta 1982 se lidió con el hierro de Veragua. En 1978, poco después de la muerte de don Juan Pedro Domecq y Díez, las nueve décimas partes de la vacada fueron transferidas del hierro de Veragua al actual y comenzó a lidiarse con el nombre de Jandilla en 1983. Desde 1975 a 1986 fue dirigida por su hijo don Fernando Domecq y Solís, y a partir de 1987, al fundar don Fernando su propia ganadería, la dirección es ejercida por su hermano don Borja Domecq y Solís quien continúa en la actualidad. La vacada de los Juan Pedro, cuya sangre corre por numerosas ganaderías españolas y americanas actuales, se extiende por todos los países donde se crían toros bravos. El hierro de la estrella fue creado en 1943 por las hermanas doña Serafina y doña Enriqueta Moreno de la Cova con reses procedentes de las ganaderías de sus padres de origen Saltillo. En 1970 fue comprado por don Juan Pedro Domecq y Díez quien eliminó la totalidad de las reses. Procedencia D. Juan Pedro Domecq y Díez. http://www.jandilladomecq.com/
La visita a la ganaderia de Vitorino Martín con los amigos de" la cabaña brava" el mal tiempo,viento,frió y agua nos acompaño en la finca “Las Tiesas de Santa María”
Propietario: D. Victorino Martín Andrés. Representante: D. Victorino Martín García. Divisa: Azul y encarnada. Señales de oreja: Hoja de higuera en ambas. Antigüedad: 29 de mayo de 1919. Sigla: UEI (Unión de Criadores de Toros de Lidia). Fincas: “Las Tiesas de Santa María” y "La Gama", PORTEZUELO (Cáceres) Mayoral: Don Modesto Baile. Contactar: Finca "Monteviejo" Apartado de Correos 39, 10840 MORALEJA (Cáceres)
http://www.victorinomartin.com/
Musica-Enrique Morente-Tangos en la Plaza-(Tangos)
Visita a la finca de Jose Escolar con los amigos maños de "La Cabaña Brava".La preciosa finca llamada 'Monte Valdetiétar' de la localidad de Lanzahíta en Ávila, se encuentra la ganadería de Don José Escolar Gil, que luce divisa blanca y roja, con señal de oreja horquilla en ambas.
La formaron en 1940 los hermanos Olano con hembras de Cruz y vacas y un semental de Samuel Flores, pasando sucesivamente por don José Lorenzo García, Hijos de don Lisardo Sánchez que anunciaron Encinasola, señora viuda de Chaves, don José Domecq de la Riva y don Felino Fernández que la formó con reses de don Victorino Martín, adquiridas a los señores Fernández Durán y Vergara González. En 1981 fue adquirida por don José Escolar Gil que conserva únicamente las reses procedentes de don Victorino Martín. Procedencia Marqués de Albaserrada..Los mal llamados ,vitorinos pobres. Para este año tiene 6 corridas de toros y 2 novilladas picadas componen la camada 2009 de una de las ganaderias triunfadoras del año 2008. MUSICA-Agujetas-En Graná murio Valero.(Bulerias).
HOMENAJE AL MAESTRO RAFAEL ORTEGA Rafael Ortega Domínguez ”El tesoro de la Isla”. (Isla de San Fernando, Cádiz, 1921 - Cádiz, 1997) XXI aniversario de su muerte,este sencillo homenaje con el que pretendo recordar a todos la figura del gran matador de toros que cosechó numerosas tardes de éxitos.Aqui un extracto de su obra.
Por Rafael Ortega.EL TOREO PURO
A mí siempre me ha gustado el toreo rondeño, el toreo puro que han hecho, por ejemplo, Ordóñez y Antoñete, sin menospreciar el toreo sevillano cuando también se hace con pureza: dentro del corte de toreo sevillano me han gustado mucho en mis comienzos Pepe Luis Vázquez, Pepín Martín Vázquez, con el que toreé un par de corridas, y Manolo González, mi padrino de alternativa; también he visto torear muy bien a Manolo Vázquez. Con otro estilo, sentí gran admiración por Manolete, que a su manera hacía un toreo puro y estoqueaba muy bien. Manolete era un torero que no sabía correr cuando tenía que hacerlo.
Luego tuve la suerte de conocer a Domingo Ortega. No sólo le vi bastante, también toreé mucho con él cuando reapareció en 1953, y me fijé en su toreo todo lo que pude, pero no para imitarlo, porque somos toreros muy distintos: yo he toreado siempre mejor con la mano izquierda que con la derecha y muy parado, y Domingo ha sido uno de los toreros, de entre los que yo he visto, que mejor ha toreado con la mano derecha y que mejor les ha andado a los toros. Reapareció, como digo, conmigo, y me acuerdo de una vez que toreamos en Almería y nos sacaron a los dos a hombros. Y cuándo íbamos por las calles, él me decía:
- Rafael, qué vergüenza, qué vergüenza, yo con este pelo tan blanco…
Y yo le contestaba: - Qué sinverguenzón que eres, con lo que vas gozando y aún te lamentas.
Y la gente decía: - Maestro, usted ha estado muy bien, pero su sobrino ha estado mejor.
Pues creían que yo era el sobrino de Domingo, por el pelo y la diferencia de edad.
Pero a lo que iba. Para mí, claro que existen la escuela rondeña y la sevíllana. El toreo puro me lo definió muy bien Domingo Dominguín, padre, que fue apoderado mío:
- Es como cuando llega un señor y le saludas:
“¿Cómo está usted? Muy bien, gracias. Vaya usted con Dios”.
Esto es: citar, parar y mandar. Se le echa al toro el capote o la muleta para adelante, y es el cite. Luego, usted para al toro. Y luego, usted lo manda, lo lleva y lo despide. Yo sé que en la tauromaquia de Belmonte se dice: parar, templar y mandar, y también sé que Domingo Ortega añadió: parar, templar, cargar y mandar, que es lo que da mayor pureza al toreo. Pero para mí es importante algo previo, citar, o sea, echarle la muleta al trapo para adelante al toro. Llamarlo con la muleta quieta no es citar. También es malo llamarlo con el zapatillazo. El torero que lo da no es bueno torero porque eso es robar el pase, es la muleta la que tiene que adelantarse y citar. Así que lo que yo veo. Para hacer el toreo puro, es esta continuidad: citar, parar templar y mandar, y a ser posible cargando la suerte.
El toreo de adorno es otra cosa: las chicuelitas, dejar pasar al toro con los pies juntos, el kirikikí, las cositas esas que son bonitas –qué duda cabe- y que también tienen mérito, porque todo lo que se le haga al toro con gracia y “con ese cuerpo” es plausible; pero yo no siento ese toreo. El toreo, lo mismo que en el cante, que en todo lo que hagas, que en todas las profesiones artísticas, es sentimiento: el que lo ejecuta tiene que sentir lo que hace, para poderlo transmitir, si lo hace sin sentimiento, no transmite, y para lograrlo es muy importante que el torero se enfrente a cada toro con frescura, improvisando lo que el toro le pida, porque el toreo no se puede traer hecho de casa. Naturalmente, yo me he adornado con justeza y creo que “he estado bonito” al rematar una serie de pases con un afarolado, con un molinete o un cambio de mano y al salir de la cara del toro con aire de torero, esto es, improvisando de acuerdo con el sentimiento del momento, pero no con esas reolinas que hoy vemos. Tampoco “me he sentido” dando chicuelitas, y sólo acudía a ellas algunas veces por recurso. La chicuelita es bonita, es preciosa, pero no tiene la grandeza del toreo puro aparte de que le pegas al toro un cambio. Igual me pasa con el toreo a pies juntos: ni mi cuerpo va con eso, ni lo siento, porque no se carga la suerte. Por el contrario, sí “he sentido” el echarme el capote a la espalda, que ahora no lo hace nadie; éste es un toreo también muy puro, porque yo me echaba el capote a la espalda, citaba, echaba la pierna para adelante y cargaba la suerte, así que era un toreo de más exposición, pues tiraba del toro con medio capote como si estuviera toreando con la muleta.
Pero el toreo de capa fundamental se hace a la verónica. Lo primero es escoger el capote que le va a uno, pues hay tres tallas: el capote pequeño, que es para el niño, el mediano y el grande. Yo he toreado siempre con el mediano, porque, como bajaba mucho las manos, el capote grande los toros me lo pisaban y me lo quitaban. La verónica pura, la que rompe y domina al toro es la que se da con las manos bajas, cargando la suerte y ganándole terreno al toro. El toro tiene más fuerza que tú, y si no comienzas a dominarlo con el capote, como digo, se te impone y el torero va a la deriva. Por eso mi tío El Cuco me decía siempre:
- Nunca le levantes la mano ni al toro ni al hombre.
Porque si se la levantas al hombre, y éste es un tío, será para pegarle, no sólo para levantársela, digo yo, pues en otro caso verás lo que te pasa; y con el toro es igual: el toro hay que bajarle siempre la mano, y hay que empezar a hacerlo con el capote, porque para mandarle al toro éste tiene que humillar. Así que a los toros yo procuraba ligarles la verónica honda, con el capote recogido, cargando la suerte y arrastrándolo, para que el toro humillara… Esto tanto de salida como en los quites, que casi siempre hacía también a la verónica para continuar dominando al animal, y cerrando siempre con la media, pues si la das bien y te vas con aire por el costillar del toro no cabe duda de que así también lo quebrantas y lo dominas. A veces también me ha gustado adelantarle mucho el capote a un toro que está, después del puyazo, un poquito parado; le echaba un poco de teatro, le adelantaba el capote y le daba así la verónica. Pero si el toro se viene pronto ya que darle el lance justo, citándolo, parándolo y ganándole terreno allí donde más convenga para dominarlo, pues la regla de oro del toreo es saber cuál es el terreno más favorable para hacerlo. Me acuerdo de que hace poco estábamos viendo una corrida juntos Enrique Martín Arranz y yo, y le dije al torero que estaba toreando en ese momento:
- Cambia al toro de sitio.
Y Enrique me dijo a su vez:
- ¿Por qué le dice usted eso, maestro? - Pues porque en ese sitio manda el toro.
Al cambiarle los terrenos, el toro cambió a su vez a bueno, y ya se le pudo torear. Al toro hay que llevarlo siempre adonde tú creas que vas a poder con él. Aunque hay algunos que no, y cualquier terreno es bueno para torearlos, caso todos los toros tienen querencias y el ochenta por ciento la tienen al sitio por el que han salido, a los chiqueros, que es donde resultan más peligrosos.
Yo he toreado bien de capa a muchos toros, sin ir más lejos la tarde aquélla de Almería que antes decía, con Domingo Ortega. Pero lo más sonado fue cómo recibí a un toro de Samuel Flores, en Barcelona, en 1954, que en las crónicas lo llamaron El carro de la carne. Era un toro grandísimo, muy gordo, muy bien hecho el toro. De salida se arrancó el burladero que hay a la izquierda y se lo echó al lomo; y allá fui yo y le pegué desde el tercio doce o catorce lances, ganándole terreno hasta la boca de riego, porque el toro embistió muy fuerte. Me tocó la música y tuve que dar la vuelta al ruedo antes de que salieran los picadores. Y ahí es donde yo digo eso de “romperse los toros”. A éste sólo le pegaron después un puyazo, y ya no embistió a la muleta. Lo toreé demasiado con la capa, lo había dominado con la capa y casi podía haberle entrado a matar tras la media verónica de cierre.
Con la muleta hay pocos pases clásicos y puros, pero los verdaderamente fundamentales son los que pide cada toro. Hay toros que quedan más picados que otros, que tienen más fuerza, que tienen más brusquedad, y entonces hay que reducirlos con la muleta. Desde luego, lo primero que tiene que hacer el torero es procurar no cortarle el viaje al toro con la muleta. Como ya lo he dicho antes, el torero tiene que dominar siempre al toro, pero llevándolo largo; el torero que se va a la oreja del toro, para castigarlo, no torea. La embestida ha de llevarse lo más larga que se pueda, pero con naturalidad, sin las reolinas dándole vueltas al toro. Dar los pases totalmente en redondo, eso no es el toreo; eso les gusta hoy a los públicos, pero a mí no. El pase debe darse, cuanto más largo, mejor, pero con cite y con remate, y quedándose uno colocado para ligar el siguiente. El toro tiene que venir humillado, metido en la panza de la muleta y con la suerte cargada. La mayor parte de los toreros lo que hacen es descargar: tú citas por un lado o por el otro y, en vez de echar para adelante la pierna contraria, lo que haces es echar la otra para atrás; y eso no es cargar, es descargar. El torero bueno es aquél en que cargas las suerte y apoyas el peso sobre la pierna contraria; y la última parte del pase ha de permitir que el toro te deje colocarte de nuevo modificar el terreno, pues lo más clásico lo más puro es que, en la faena, cuanto menos andas, mejor. No me refiero a “andarles a los toros”, como lo hacía Domingo Ortega, sino a eso de dar un pase aquí y otro allá y recorrer toda la plaza para pegarle veinte muletazos sueltos y desligados al toro: eso no es.
- Antonio Ordóñez: “Rafael Ortega es el que mejor ha toreado de todos nosotros”. -Joaquín Vidal: “El diestro más completo del último medio siglo. Un auténtico torero de época, éso fue Rafael Ortega”. -Alfonso Navalón: “El torero más clásico y profundo que conocí”. -Antonio Chenel: "¿Rafael Ortega?: el mejor. El más puro con el capote, muleta y espada, aunque con la espada era único. Ya es hora de que se diga claro y alto” El torero que más me ha impresionado ha sido Manolete y el que más me ha gustado, Rafael Ortega, a quien considero además el torero más completo y el que ha toreado con mayor pureza" Antonio Chenel "Antoñete" (1985) MUSICA:Mis caramelos.Al cante,El Negro
