FELIZ NAVIDAD

FELICES FIESTAS

UN FELIZ 2010

LLENO DE EXCELENTES FAENAS Y TOROS BRAVOS.

SALUD Y SUERTE

Chirigota "Los Enteraos" - Pasodoble "El Toreo"

Un poco de alegría, pa´ día de la Salud.
Chirigota "Los Enteraos" (2009) -  Pasodoble "El Toreo"
Chirigota con letra, música y dirección de José Luis García Cossío "Selu".
 

Mayoral de "Concha y Sierra"

El mayoral de Concha y Sierra dando de comer a los toros

HOMENAJE RAFAEL ORTEGA

HOMENAJE AL MAESTRO RAFAEL ORTEGA-XII AÑOS DE SU MUERTE
Rafael Ortega Domínguez ”El tesoro de la Isla”. (Isla de San Fernando, Cádiz, 1921 - Cádiz, 1997) ,hoy hace 12 años del aniversario de su muerte,este sencillo homenaje con el que pretendo recordar a todos la figura del gran matador de toros que cosechó numerosas tardes de éxitos.Aqui un extracto de su obra.


EL TOREO PURO.Por Rafael Ortega.

A mí siempre me ha gustado el toreo rondeño, el toreo puro que han hecho, por ejemplo, Ordóñez y Antoñete, sin menospreciar el toreo sevillano cuando también se hace con pureza: dentro del corte de toreo sevillano me han gustado mucho en mis comienzos Pepe Luis Vázquez, Pepín Martín Vázquez, con el que toreé un par de corridas, y Manolo González, mi padrino de alternativa; también he visto torear muy bien a Manolo Vázquez. Con otro estilo, sentí gran admiración por Manolete, que a su manera hacía un toreo puro y estoqueaba muy bien. Manolete era un torero que no sabía correr cuando tenía que hacerlo.

Luego tuve la suerte de conocer a Domingo Ortega. No sólo le vi bastante, también toreé mucho con él cuando reapareció en 1953, y me fijé en su toreo todo lo que pude, pero no para imitarlo, porque somos toreros muy distintos: yo he toreado siempre mejor con la mano izquierda que con la derecha y muy parado, y Domingo ha sido uno de los toreros, de entre los que yo he visto, que mejor ha toreado con la mano derecha y que mejor les ha andado a los toros. Reapareció, como digo, conmigo, y me acuerdo de una vez que toreamos en Almería y nos sacaron a los dos a hombros. Y cuándo íbamos por las calles, él me decía:

- Rafael, qué vergüenza, qué vergüenza, yo con este pelo tan blanco…

Y yo le contestaba:
- Qué sinverguenzón que eres, con lo que vas gozando y aún te lamentas.

Y la gente decía:
- Maestro, usted ha estado muy bien, pero su sobrino ha estado mejor.

Pues creían que yo era el sobrino de Domingo, por el pelo y la diferencia de edad.

Pero a lo que iba. Para mí, claro que existen la escuela rondeña y la sevíllana. El toreo puro me lo definió muy bien Domingo Dominguín, padre, que fue apoderado mío:

- Es como cuando llega un señor y le saludas:

“¿Cómo está usted? Muy bien, gracias. Vaya usted con Dios”.

Esto es: citar, parar y mandar. Se le echa al toro el capote o la muleta para adelante, y es el cite. Luego, usted para al toro. Y luego, usted lo manda, lo lleva y lo despide. Yo sé que en la tauromaquia de Belmonte se dice: parar, templar y mandar, y también sé que Domingo Ortega añadió: parar, templar, cargar y mandar, que es lo que da mayor pureza al toreo. Pero para mí es importante algo previo, citar, o sea, echarle la muleta al trapo para adelante al toro. Llamarlo con la muleta quieta no es citar. También es malo llamarlo con el zapatillazo. El torero que lo da no es bueno torero porque eso es robar el pase, es la muleta la que tiene que adelantarse y citar. Así que lo que yo veo. Para hacer el toreo puro, es esta continuidad: citar, parar templar y mandar, y a ser posible cargando la suerte.

El toreo de adorno es otra cosa: las chicuelitas, dejar pasar al toro con los pies juntos, el kirikikí, las cositas esas que son bonitas –qué duda cabe- y que también tienen mérito, porque todo lo que se le haga al toro con gracia y “con ese cuerpo” es plausible; pero yo no siento ese toreo. El toreo, lo mismo que en el cante, que en todo lo que hagas, que en todas las profesiones artísticas, es sentimiento: el que lo ejecuta tiene que sentir lo que hace, para poderlo transmitir, si lo hace sin sentimiento, no transmite, y para lograrlo es muy importante que el torero se enfrente a cada toro con frescura, improvisando lo que el toro le pida, porque el toreo no se puede traer hecho de casa. Naturalmente, yo me he adornado con justeza y creo que “he estado bonito” al rematar una serie de pases con un afarolado, con un molinete o un cambio de mano y al salir de la cara del toro con aire de torero, esto es, improvisando de acuerdo con el sentimiento del momento, pero no con esas reolinas que hoy vemos. Tampoco “me he sentido” dando chicuelitas, y sólo acudía a ellas algunas veces por recurso. La chicuelita es bonita, es preciosa, pero no tiene la grandeza del toreo puro aparte de que le pegas al toro un cambio. Igual me pasa con el toreo a pies juntos: ni mi cuerpo va con eso, ni lo siento, porque no se carga la suerte. Por el contrario, sí “he sentido” el echarme el capote a la espalda, que ahora no lo hace nadie; éste es un toreo también muy puro, porque yo me echaba el capote a la espalda, citaba, echaba la pierna para adelante y cargaba la suerte, así que era un toreo de más exposición, pues tiraba del toro con medio capote como si estuviera toreando con la muleta.

Pero el toreo de capa fundamental se hace a la verónica. Lo primero es escoger el capote que le va a uno, pues hay tres tallas: el capote pequeño, que es para el niño, el mediano y el grande. Yo he toreado siempre con el mediano, porque, como bajaba mucho las manos, el capote grande los toros me lo pisaban y me lo quitaban. La verónica pura, la que rompe y domina al toro es la que se da con las manos bajas, cargando la suerte y ganándole terreno al toro. El toro tiene más fuerza que tú, y si no comienzas a dominarlo con el capote, como digo, se te impone y el torero va a la deriva. Por eso mi tío El Cuco me decía siempre:

- Nunca le levantes la mano ni al toro ni al hombre.

Porque si se la levantas al hombre, y éste es un tío, será para pegarle, no sólo para levantársela, digo yo, pues en otro caso verás lo que te pasa; y con el toro es igual: el toro hay que bajarle siempre la mano, y hay que empezar a hacerlo con el capote, porque para mandarle al toro éste tiene que humillar. Así que a los toros yo procuraba ligarles la verónica honda, con el capote recogido, cargando la suerte y arrastrándolo, para que el toro humillara… Esto tanto de salida como en los quites, que casi siempre hacía también a la verónica para continuar dominando al animal, y cerrando siempre con la media, pues si la das bien y te vas con aire por el costillar del toro no cabe duda de que así también lo quebrantas y lo dominas. A veces también me ha gustado adelantarle mucho el capote a un toro que está, después del puyazo, un poquito parado; le echaba un poco de teatro, le adelantaba el capote y le daba así la verónica. Pero si el toro se viene pronto ya que darle el lance justo, citándolo, parándolo y ganándole terreno allí donde más convenga para dominarlo, pues la regla de oro del toreo es saber cuál es el terreno más favorable para hacerlo. Me acuerdo de que hace poco estábamos viendo una corrida juntos Enrique Martín Arranz y yo, y le dije al torero que estaba toreando en ese momento:

- Cambia al toro de sitio.

Y Enrique me dijo a su vez:

- ¿Por qué le dice usted eso, maestro?
- Pues porque en ese sitio manda el toro.
Al cambiarle los terrenos, el toro cambió a su vez a bueno, y ya se le pudo torear. Al toro hay que llevarlo siempre adonde tú creas que vas a poder con él. Aunque hay algunos que no, y cualquier terreno es bueno para torearlos, caso todos los toros tienen querencias y el ochenta por ciento la tienen al sitio por el que han salido, a los chiqueros, que es donde resultan más peligrosos.

Yo he toreado bien de capa a muchos toros, sin ir más lejos la tarde aquélla de Almería que antes decía, con Domingo Ortega. Pero lo más sonado fue cómo recibí a un toro de Samuel Flores, en Barcelona, en 1954, que en las crónicas lo llamaron El carro de la carne. Era un toro grandísimo, muy gordo, muy bien hecho el toro. De salida se arrancó el burladero que hay a la izquierda y se lo echó al lomo; y allá fui yo y le pegué desde el tercio doce o catorce lances, ganándole terreno hasta la boca de riego, porque el toro embistió muy fuerte. Me tocó la música y tuve que dar la vuelta al ruedo antes de que salieran los picadores. Y ahí es donde yo digo eso de “romperse los toros”. A éste sólo le pegaron después un puyazo, y ya no embistió a la muleta. Lo toreé demasiado con la capa, lo había dominado con la capa y casi podía haberle entrado a matar tras la media verónica de cierre.

Con la muleta hay pocos pases clásicos y puros, pero los verdaderamente fundamentales son los que pide cada toro. Hay toros que quedan más picados que otros, que tienen más fuerza, que tienen más brusquedad, y entonces hay que reducirlos con la muleta. Desde luego, lo primero que tiene que hacer el torero es procurar no cortarle el viaje al toro con la muleta. Como ya lo he dicho antes, el torero tiene que dominar siempre al toro, pero llevándolo largo; el torero que se va a la oreja del toro, para castigarlo, no torea. La embestida ha de llevarse lo más larga que se pueda, pero con naturalidad, sin las reolinas dándole vueltas al toro. Dar los pases totalmente en redondo, eso no es el toreo; eso les gusta hoy a los públicos, pero a mí no. El pase debe darse, cuanto más largo, mejor, pero con cite y con remate, y quedándose uno colocado para ligar el siguiente. El toro tiene que venir humillado, metido en la panza de la muleta y con la suerte cargada. La mayor parte de los toreros lo que hacen es descargar: tú citas por un lado o por el otro y, en vez de echar para adelante la pierna contraria, lo que haces es echar la otra para atrás; y eso no es cargar, es descargar. El torero bueno es aquél en que cargas las suerte y apoyas el peso sobre la pierna contraria; y la última parte del pase ha de permitir que el toro te deje colocarte de nuevo modificar el terreno, pues lo más clásico lo más puro es que, en la faena, cuanto menos andas, mejor. No me refiero a “andarles a los toros”, como lo hacía Domingo Ortega, sino a eso de dar un pase aquí y otro allá y recorrer toda la plaza para pegarle veinte muletazos sueltos y desligados al toro: eso no es.


- Antonio Ordóñez: “Rafael Ortega es el que mejor ha toreado de todos nosotros”.
-Joaquín Vidal: “El diestro más completo del último medio siglo. Un auténtico torero de época, éso fue Rafael Ortega”.
-Alfonso Navalón: “El torero más clásico y profundo que conocí”.
-Antonio Chenel: "¿Rafael Ortega?: el mejor. El más puro con el capote, muleta y espada, aunque con la espada era único. Ya es hora de que se diga claro y alto”
El torero que más me ha impresionado ha sido Manolete y el que más me ha gustado, Rafael Ortega, a quien considero además el torero más completo y el que ha toreado con mayor pureza"
Antonio Chenel "Antoñete" (1985)
MUSICA:Mis caramelos.Al cante,El Negro.

17 de diciembre de 2009

ASOCIACION DEL TORO DE MADRID

Presentación del libro y Dvd GUIA GENEALOGICA DE GANADERIAS DE MADRID POR E.GONZALO GARCIA DE CASTRO, miembro de la Asociación.

Excelente trabajo de investigación, con un estudio más que detallado de las ganaderías, desde sus orígenes hasta la actualidad

XI ANIVERSARIO DE LA MUERTE DE ANTONIO ORDOÑEZ

XI ANIVERSARIO DE LA MUERTE DE ANTONIO ORDOÑEZ

Antonio Ordóñez

(Ronda, 1932 - Sevilla, 1998)

Tercer hijo de una de las saga de toreros más importantes, su padre fue Cayetano Ordóñez, más conocido como "El Niño de la Palma", Fue a la escuela de las Esclavas de Ronda, donde acreditó buenas cualidades para el fútbol. Pero su padre le tenía fe como torero y en Sevilla le llevaba el carretón hasta la Venta de Abao, donde se hizo becerrista. Su carrera como novillero-prodigio la hizo al lado y casi a la sombra de uno de los grandes de su generación: Manolo Vázquez, el pequeño de otra dinastía taurina en la que destacó el elegantísimo Pepe Luis. Pero Antonio Ordóñez no tenía rival cuando le echaba ganas.
Vistió por primera vez de luces cuando tenía 16 años, en 1948. Un año después se convierte en un novillero de gran proyección y actúa en las principales plazas, entre ellas la de Madrid. El 28 de junio de 1951 tomó la alternativa en Madrid junto a la pareja de moda: Julio Aparicio y Miguel Báez Litri. Poco después, en la temporada de 1952, se coloca en la cabeza del escalafón, con 74 corridas.

Pronto ganó popularidad por su dominio del toro y su lidia sobria, serena y clásica, propia de un destacado seguidor de la «escuela rondeña».

Desde el día en que tomó la alternativa, Ordóñez ocupó en el juicio de críticos y aficionados un lugar destacadísimo, que nunca abandonaría en sus casi 20 años de matador de toros, tanto arte y tanto valor juntos ni sería capaz de expresar ambos con su entera y proverbial naturalidad.

Fue, sin embargo, un torero castigadísimo por los toros, con un saldo de más de una cogida seria por temporada y con graves lesiones en las articulaciones, que dificultaron su movilidad en el ruedo. Su rivalidad con Luis Miguel Dominguín, acentuada por los reportajes que el premio Nobel Ernest Hemingway publicó en la revista estadounidense Life, se resume en diez mano a mano celebradas entre el 17 de junio en Zaragoza y el 21 de agosto de 1959, en Bilbao. Para la historia, Ordóñez fue el triunfador de aquel "verano sangriento", en palabras de Hemingway.

Más valorado con el capote que con la muleta, se dijo de él que no hubo otro igual en el toreo a la verónica, muy amplia de capote y profunda en el lance, hasta el punto de estar considerada por los entendidos como una de las cimas del toreo y ser recordada con nostalgia. Destacó también como matador, recibiendo muchos toros a lo largo de su vida, y encontrando, en el último tramo de su actividad, una estocada de recurso, y efectos fulminantes, caída en un rincón llamado desde entonces "el rincón de Ordóñez".

Siempre se llevó mal con la izquierda, en los toros y en la política, y como con la izquierda se mata, no fue gran matador. Adquirió el vicio o la ventaja de citar a recibir y dejar una estocada baja en lo que Cañabete llamó «el rincón de Ordóñez».


Pero en el volapié se notaba más la fechoría y la gente aprendió a silbarlo. Se le perdonaba el paso atrás en las verónicas, cuando lo daba, y su desconfianza con la zurda, por lo bien que componía la figura, sin forzar la suerte ni perder cierto aroma, cierto estilo indefinible y como añejo de andarles a los toros que suele llamarse Escuela Rondeña.

Diferentes comentarios y opiniones del planeta de los toros.

• "El Maestro de verdad, el espejo en el que mirarse". Jose Mari Manzanares ( padre )
• "Empaque, clase, gusto, aroma a hierbabuena, duende, arte…". R. Corbelle
• "Un ser excepcional". Humberto Parra
• "La pureza: valor, arte y buen gusto". Joselito
• "Sólo el nombre Antonio Ordóñez ya era bonito". Roberto Domínguez.
• "Ordóñez hacía lo que es el toreo". Julio Aparicio
• "Antonio Ordóñez era el ejemplo". Espartaco
• "Un prodigio del toreo". Pacorro
• "Torero de toreros, torero completo". Sebastian Castella
• "Torero de valor y torero de arte". Litri
  "El mejor torero de todos los tiempos". Diodoro Canorea
• "Uno de los principales toreros del siglo". Álvaro Domecq
• "Maravilla del toreo". Diego Puerta
• "Parecía un torero de otro mundo". Andrés Vázquez
• "De los toreros que más me ha gustado ver torear". Jaime Ostos
Musica:Alegrías de Antonio Ordóñez.Al cante Paco del Pozo.

17 de diciembre de 2009

AULA DE TAUROMAQUIA C.E.U SNA PABLO.

Fin del trimestre de conferencias y presentación del libro TIEMPOS Y ESPACIOS DE LA TAUROMAQUIA, editado por C.E.U. Ediciones.

Recopilatorio de las conferencias del curso 2007/2008. Comentado por Rafael Cabrera Bonet.

A cada uno de los asistentes, le fue regalado un ejemplar del mismo.

Las conferencias, se reanudaran el 14 de enero de 2010.

Francisco Cano-Curro Cano-Canito-98 años-Felicidades

Hoy cumple 98 años ,Francisco Cano-Curro Cano-Canito-FelicidadesFrancisco Cano Lorenza nace en Alicante, en el barrio de La Goteta, el 18 de diciembre de 1912. Es hijo de Vicente Cano, que actuó de novillero con el apodo "Rejillas". A los 17 años, Cano prueba fortuna como boxeador, dentro del peso mosca. Después de sus experiencias como nadador y como boxeador, probó suerte en el mundo del toreo, saltando como espontáneo en varias ocasiones en distintas plazas. Se tira al ruedo de Alicante, como espontáneo, en una novillada y va a parar al calabozo. Debuta luego como sobresaliente junto a las novilleras hermanas Palmeño. Interviene en algún festejo en Orihuela, en Alicante, sufre su primera cornada.





Conoció la dureza de la Fiesta, lidiando toros de todo tipo y condición en cosos de la provincia de Madrid y también en otros de la zona de Soria, por donde toreó una treintena de novilladas sin caballos. Con picadores debutó en Puertollano, en 1941, en un mano a mano con Angelete. Pero su sueño no cuaja y toma un nuevo camino, el de la fotografía: Durante la guerra vive en Madrid, lo acoge y esconde en su casa su gran amigo Gonzalo Guerra Banderas, que le introduce en el mundo de la fotografía "Vivía en Madrid y allí Gonzalo Guerra Banderas me ayudó mucho y me salvó de que me reclutaran para la guerra. Hicimos una cámara. Toreaba un peruano y le gustaron tanto las fotografías que me encargó muchas y me pagó muy bien. Llegué a torear en alguna ocasión y tiraba fotos desde el callejón, vestido de torero".
Decide Cano dejar el traje de luces y vivir de la fotografía. Más adelante, colaborará Cano con publicaciones como ABC, Marca, El Ruedo, Aplausos... Pero ha sido básicamente lo que en la profesión se llama un freelance, de acuerdo con su temperamento: “A mí me gustaba la independencia, la libertad”, afirma el fotógrafo.
Cano afirma que ha asistido "a más de diez mil corridas. Si en cada una he tirado un promedio de cuatro carretes de treinta y dos fotografías cada uno he sumado más de un millón de fotografías". Además de sus reportajes taurinos en las plazas de toros, en el campo o en actos sociales, Canito ha realizado multitud de reportajes a las grandes estrellas de cine, a intelectuales, a literatos y recuerda que mantuvo relación con actores de la talla de Gary Cooper, Deborah Kerr, Gina Lollobrigida" y los escritores "Ernesto Hemingway y Orson Welles".

Sus toreros predilectos han sido Manuel Rodríguez Manolete, Pepe Luis Vázquez, Manuel Álvarez El Andaluz, Carlos Arruza y Luis Miguel Dominguín con quien trabó una gran amistad y algunas de cuyas fotos, inéditas, acaban de ver la luz en el libro Luis Miguel, el número 1, que se presentará la próxima semana, y en la que un jovencísimo Curro Cano charla en el ruedo de una plaza de toros con Luis Miguel vestido de torero, antes de que salte el toro que debe lidiar el maestro madrileño. De todos los toreros que ha conocido y fotografiado a lo largo de más de medio siglo, Cano dice que "los que mejor han dado han sido Manolete, "por su empaque y personalidad" y Pepe Luis Vázquez, "por su naturalidad".

Curro Cano, que lleva algo más de medio siglo asistiendo ininterrumpidamente a la Feria de Abril, "sin faltar un sólo año", recuerda con cariño a los Vázquez, a Diodoro Canorea y explica que vivió decenas de historias y tertulias con Belmonte, Rafael el Gallo, Cossío y los Algabeños en Los Corales, The Sport y el Gran Britz, aquellos cafés que hoy son en su mayoría tiendas de ropa. Quien conoce como nadie todas las plazas de España, señala que "en Sevilla se ven los toros como en ningún otro sitio y la Maestranza es la mejor plaza para disfrutar con el toreo".

Son historias y más historias de uno de los personajes más singulares del mundo de los toros. Un hombre con ojos de fotógrafo y alma de torero.

Chirigota callejera de Cádiz - Las corridas de toros

Paco Gandía: El del torero

Pa´alegrar un poco el día.

Francia defiende los toros en Cataluña

Y NOSOTROS QUE....

París.- Más de un centenar de cargos electos franceses, muchos de ellos procedentes de los Pirineos Orientales -también denominado "Cataluña norte"-, pidieron a los diputados del Parlamento autonómico catalán que no prohíban los toros en nombre de la tradición y del respeto a las minorías.

Por iniciativa del Observatorio de Culturas Taurinas (OCL) de Francia, todos los diputados catalanes recibirán a partir de mañana la petición firmada, entre otros, por el presidente del departamento de Pirineos Orientales, Christian Bourquin.

El texto, rubricado por diputados, senadores y cargos electos locales, llegará a los legisladores catalanes tres días antes de que voten si admiten la iniciativa legislativa popular avalada por la firma de 180.000 ciudadanos que pide prohibir las corridas de toros en Cataluña.

Los cargos electos franceses piden que se rechace esta iniciativa y lo hacen "sin ninguna intención de inmiscuirse" en los asuntos internos de la comunidad autónoma española.

"Tanto la sociedad catalana como la francesa son ejemplos de libertad, democracia, pluralismo y respeto a las minorías. Es importante preservar estos valores de libertades individuales, de diferenciación de opinión y de respeto por los gustos, las pasiones y las tradiciones culturales de cada uno", escriben.

Los firmantes recuerdan que la legislación que prohíbe las corridas en ciertas ciudades del sur de Francia está fundada en "la tradición" y que las ferias taurinas "representan uno de los espectáculos con la afluencia más masiva en el calendario de fiestas y una de las manifestaciones de catalanidad más importantes".

"Ustedes saben mejor que nadie por su pasado reciente que el Estado no debe erigirse en tutor de ciudadanos imponiendo tradiciones o prohibiciones. La norma debe ser el respeto a la diferencia y a la voluntad individual", añaden.

Los signatarios aseguran que "si las corridas no interesan más a una sociedad nadie las organizará y desaparecerán de forma natural".

“Coplas de Antonio Ordóñez”

“Coplas de Antonio Ordóñez”, son unas burlerías cantadas por Lola Flores, compuestas por Antonio Gallardo y Nicolás Sánchez Ortega. Fueron publicadas por el sello discográfico Columbia en un EP en el año que Antonio Ordóñez se retiró por primera vez de los toros, en 1962. El acompañamiento y los arreglos musicales corren a cargo de la Orquesta de Maestro Tejada con la colaboración, como guitarrista, de su marido Antonio González El Pescailla.


Montaje Mariano Ballesteros .Cabaña Brava.

Coplas de Antonio Ordóñez
Antonio Gallardo - Nicolás Sánchez Ortega

La plaza es un pandero

de sol y oro,

de sol y oro.

Cuando se abre el chiquero

y sale el toro,

y sale el toro.

Negro bragado

con to’el poder

y un torero espigado

se abre de capa frente al burel.


Que quieras o que no quieras

hará la fiera lo que le manden,

no hay torito de bandera

que a Antonio Ordóñez se le desmande.

Ronda moruna,

rosa de olor,

morena de aceituna

tú eres la cuna que le arrulló.


No hay guapo que le iguale

sobre la arena,

sobre la arena.

Mira que naturales,

vaya faena,

vaya faena.

Brilla su nombre

sobre el cartel,

no nace ya otro hombre

que haga en el ruedo

lo que hace él.

Sánchez Mejías y la Edad de Plata

Mañana miércoles 16 se inaugura la exposición Sánchez Mejías y la Edad de Plata, que hasta el 31 de enero habrá ocasión de visitar en el Casino de la Exposición de Sevilla.

Con motivo del 75 aniversario de la muerte del polifacético personaje y de la primera edición del Llanto de García Lorca, el Centro de Estudios Andaluces y el equipo sevillano Estudio Puerta de Tannhauser organizan, en colaboración con ICAS, la exposición “Sánchez Mejías y la Edad de Plata”, que tendrá lugar en el Casino de la Exposición de Sevilla durante los meses de diciembre y enero.
La exposición pretende descubrir y divulgar la vida del hombre que García Lorca convirtió en mito literario al dedicarle su llanto. Un personaje extraordinario y adelantado a su tiempo que nos acercará, de una manera diferente, la Edad de Oro del Toreo, la Sevilla de los años 20, la Generación del 27 y a una época cultural irrepetible: la Edad de Plata de la Cultura Española.
El proyecto, dirigido por Antonio Fernández Torres con el asesoramiento de Andrés Amorós, ha sido realizado por el equipo de trabajo de Tannhauser Estudio y cuenta con el apoyo de los descendientes de Sánchez Mejías. Está estructurado sobre los contenidos del archivo familiar, gran parte inédito, que muestran la relación del protagonista del Llanto con el mundo cultural y social de la época, especialmente con algunos de los integrantes de la Generación del 27.

La organización de la reunión del 27 en Sevilla, la novela inédita de Sánchez Mejías, artículos, cartas y fotografías nunca vistas, acompañados de audiovisuales y escenografías compondrán la muestra. 

La exposición tendrá un rico programa de actividades paralelas con más de 30 actos, organizados con la colaboración del Casino de la Exposición, entre los que se encontrarán conferencias, conciertos, audiovisuales, recitales de poesía, fiestas de época, etc.

En el marco de la exposición, la editorial Almuzara editará dos publicaciones: el libro de la muestra (una completa biografía escrita por Antonio Fernández Torres y Andrés Amorós), y la novela inédita de Ignacio Sánchez Mejías (que ha sido estudiada y comentada por Andrés Amorós).

Actividades

El programa de actuaciones y eventos paralelos que acompañan a esta propuesta persigue convertir la exposición en un evento cultural vivo, en torno al cual giren numerosas actividades y propuestas que introduzcan el proyecto expositivo y sus objetivos en la agenda cultural y de ocio de la ciudad.

Con el fin de cumplir con todos aquellos aspectos característicos de este rico periodo, han sido definidas tres líneas temáticas en las que se enmarcan cada una de las actividades planificadas:

1. Los años 20: Ignacio Sánchez Mejías y su tiempo
2. El resplandor del toreo: las Edades de Oro y de Plata de la Tauromaquia.
3. La Edad de Plata de la cultura española: un momento irrepetible.

EXPOSICIÓN Sánchez Mejías y la Edad de Plata
Del 16 de diciembre de 2009 al 31 de enero de 2010
Casino de la Exposición
Glorieta de San Diego, parque de Maria Luisa, s/n. Sevilla

Horario:
Martes a sábado: de 10:00 a 15:00 y de 17:00 a 21:00
Domingos y festivos (24 y 31 de diciembre, 5 de enero: de 10:00 a 15:00)
Cerrado todos los lunes, y los días 25 de diciembre, 1 y 6 de enero

Entrada libre

Sevilla y José Tomás

Me disponía a escribir de mi encuentro con la Asociación “El Toro de Madrid”, sobre las materias abordadas, la necesidad de recuperar la Venta del Batán, la posibilidad de exigir dos orejas en un mismo toros para abrir la Puerta Grande venteña, la urgencia de mejorar la suerte de varas, cuando salta la noticia de que José Tomás se queda fuera de Sevilla una vez más. Pero las negociaciones han discurrido de otra manera diferente a temporadas anteriores. O al menos la postura de Eduardo Canorea y Ramón Valencia ha sido abierta, flexible, incluso paciente. La presión de factores populares y los balances de los últimos abriles así lo requerían. ¿Corrida de Núñez del Cuvillo? Sea. ¿Y Domingo de Resurrección? Venga. Sobre la actitud del bueno de Álvaro Núñez habría mucho que hablar. Particularmente, no me ha gustado. Y lo escribo desde el respeto, porque Álvaro lo merece. Hay una cosa peor que no saber perder, no saber ganar. Si ya habías conseguido las condiciones económicas pretendidas y una vuelta a Sevilla por la Puerta del Príncipe de regresar a la gran fecha de la temporada maestrante, no se entienden las declaraciones aquellas de que si no toreaba JT no habría corrida más que como una meada fuera del tiesto. O en los zapatos de Canorea. No entiendo los motivos, que seguro te sobran. No lo entiendo ni desde el punto de vista de que hagas pinza para forzar la contratación de José Tomás. Y sobre todo no entiendo que, después de tantas guerras, te pases a la afición sevillana por el forro de la calzona. Das a entender con tu actitud que lidiar en la Maestranza al final te daba lo mismo, y a quienes han y hemos reclamado tus toros como garantía de calidad para una feria que ganaderamente la necesita nos han entrado un frío por el nalgatorio de quien de pronto se encuentra con el culo al aire.

Respecto a la forma de negociar de Salvador Boix y José Tomás, seguro que me faltan datos. Igual que lo de Bilbao me ha parecido una jugada maestra, aunque las mentes perniciosas asalariadas de otros intereses buscasen explicaciones fiscales a un gesto de extrema generosidad y torería, en Sevilla han rizado el rizo. Entiendo que el dinero no es para JT más que el reconocimiento de su categoría, y así lo ha demostrado en diferentes ocasiones. Pero, coño, cuando ves que unos tíos tan reacios como Canorea y Valencia empiezan a tener cintura y, por fin, Cuvillo entra en sus esquemas, que el año pasado ni por el putas. Cuando ves, decía, que la fecha de Resurrección te la ofrecen, sin que económicamente José Tomás vaya a aportar nada a la taquilla, porque categoría sí, y a espuertas. Cuando la paciencia de Ramón Valencia frena a Eduardo Canorea ante los periodos de espera sin sentido, y todavía se estira como para que viajen los dos a Barcelona –que, hosti, Boix, sólo te ha faltado pedirles que te lleven un panecillo del Horno de Buenaventura para el desayuno- y se encuentran con un abismo inamovible y doliente, cuando ellos se han movido en todo, hasta en tren… Seguro que se me escapan los números y seguro que la diferencia era grande, aunque la bolsa, y de esto también estoy casi seguro, no fuera chica. Y, de repente, se acaban los argumentos e invade el ambiente la desilusión. Una fría desilusión que recorre la espalda hasta su final.

P.D. Uno, en su pequeño corazón torero, donde un día hubiera toreado gratis, habría sido en Sevilla, ¡ y un Domingo de Resurrección, qué sueño!, y no en Bilbao.

 

ZABALA DE LA SERNA Publicado Lunes en ABC, 14-12-09

GONZALO GARCÍA DE CASTRO EN LA ASOCIACIÓN EL TORO DE MADRID

EN LA ASOCIACIÓN EL TORO DE MADRID

El documentalista Gonzalo García de Castro presentará este jueves día 17 de Diciembre en la Fundación “Casa Patas” su obra “Guía genealógica de las ganaderías de bravo”, un completo estudio que abarca desde los encastes fundacionales hasta las ganaderías actuales.La obra consta de un libro y un CD explicativo con toda la documentación obtenida por un apasionado del campo bravo .Gonzalo García de Castro es miembro de la Asociación El Toro de Madrid desde hace mas de 10 años.Como siempre a las 8 de la tarde(entrada libre).

Presentación del libro correspondiente al VII Aula de Tauromaquia de la Universidad CEU

- Jueves, 17 de Diciembre de 2009. Presentación del libro correspondiente al VII Aula de Tauromaquia de la Universidad CEU-San Pablo. La presentación correrá a cargo del Director del Aula, Presidente de la Unión de Bibliófilos Taurinos y director de El Albero de la Cadena COPE, D. Rafael Cabrera Bonet.

El documental 'Toros en Eibar' se estrena el viernes

El documental 'Toros en Eibar' se estrenará el próximo viernes, 18 de diciembre, a las 20.00 horas, en el teatro Coliseo. La cinta, producida por la Comisión Taurina de Eibar y Bifushion Productions,tiene como guionista a Eneko Andueza, y ha sido dirigida por Ibon Uzkudun.


El film, de 90 minutos de duración, hace un repaso a la historia taurina de Eibar desde la Edad Media hasta hoy. Para ello ha contado con la colaboración, en forma de testimonio oral, de una treintena de eibarreses, así como figuras del toreo que han pasado por el coso eibarrés.

Además, diversos fondos fotográficos y de imagen audiovisual trasladaran a tiempos pretéritos hasta llegar a nuestros días. El documenta constituye un gran archivo histórico de la ciudad eibarresa. Cientos de anónimos eibarreses conforman esta producción, por lo que el estreno ha generado gran interés entre la población.

Tras el estreno, el documental se pondrá a la venta en DVD al precio de 10 euros. La venta de entradas para asistir al estreno está abierta desde ayer en horario de taquilla habitual del teatro Coliseo. El precio de la entradas es de 2 euros.

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EL PRIMER MATADOR DE TOROS DE LA HISTORIA

Es verdad que las corridas de toros son propias de nuestra cultura y tradición pero el primer matador de toros no fue hispano… fue el griego Teseo.

A la muerte del rey de Creta, Asterión, sus hijos se disputarón el trono. El hijo mayor, Minos, dijo tener el favor de los dioses. Rogó a Poseidón que saliese un toro del mar, como muestra de apoyo a su “candidatura”, que luego él sacrificaría como agradecimiento. Efectivamente el toro salió del mar y Minos fue nombrado rey pero… el toro era un ejemplar magnífico y lo dejó como semental. La furia de Poseidón cayó sobre Minos y el toro “sedujo” a su mujer, Pasífae. Fruto de este amor contranatura nació el Minotauro (cuerpo de hombre y cabeza de toro). Minos, avergonzado, mandó construir a Dédalo un palacio – que realmente era un laberinto – donde encerrar al monstruo.

El tributo que Creta exigía a Atenas era el pago de 7 jóvenes y 7 doncellas (cadas nueve años) que servían para satisfacer las necesidades del Minotauro. El griego Teseo se presentó como voluntario con la promesa de Minos de que si lograba matar al Minotauro sería libre. El rey jugaba con ventaja, aún en el supuesto, poco probable, de matar al toro, todavía quedaba poder salir del laberinto.

Cuando Teseo desembarcó en Creta, la hija de Minos, Ariadna, quedó prendada del héroe griego. Conocedora de la dificultad de salir del laberinto el entregó un ovillo de hilo para poder encontrar la salida con la promesa de boda del griego. Teseo se adentró en el laberinto y con sus manos logró matar al Minotauro, consiguió salir del laberinto y huyó de Creta con Ariadna.

"Queda demostrado que el primer matador de toros fue el griego Teseo".

ANÉCDOTA DE MANUEL JIMÉNEZ MORENO, CHICUELO

Chicuelo, siempre se mantuvo de manera discreta en su vida personal. Su hijo Rafael define su personalidad como la de “un hombre tímido, al que le gustaba el campo, los tentaderos, todo lo que tenía que ver con su profesión. Dejaba a un lado lo que son las relaciones públicas. Por eso se mantuvo en un segundo plano en este sentido. Nunca buscaba otra popularidad que la conseguida en el ruedo. Recuerdo que cuando fui a torear a México de matador de toros me acompañó mi padre, que tenía por entonces sesenta años. Al llegar el avión, en el que viajaban Gary Cooper y varios actores vimos un grupo de mariachis a la espera. Mi padre se quedó parado y me dijo: ‘Espera a que salgan estos señores’. Eramos los dos últimos que quedábamos ya en el avión. Mientras varios periodistas entrevistaban a los actores, nosotros bajamos del aparato. Entonces el conjunto mariachi se fue hacia mi padre y cantó en su honor. Mi padre, con una timidez tremenda, únicamente acertaba a decir: ‘¡Ozú, ozú, qué barbaridad, qué barbaridad!”.

Chicuelo fue admirado en Méjico en donde era asiduo cada temporada estoqueando alrededor de veinticinco corridas en plazas Mejicanas,  llegando a torearen un año, hasta en once ocasiones en la Monumental de Méjico, el único torero que lo ha conseguido. Por ese motivo, no es de extrañar que fuera inmortalizado en bronce frente a la plaza de la Monumental.

EL TURRONERO

EL TURRONERO-TORERO
Nacido en Vejer de la Frontera (Cádiz-España), Manuel Mancheño estaba muy vinculado a Utrera, ciudad donde, junto a la guitarra de Diego del Gastor conoció el arte de los Perrate, las hermanas Fernanda y Bernarda o Gaspar de Utrera. Gracias a ellos dejó la venta de dulces y turrones por las ferias de sur de España, oficio que desempeñó hasta que pudo defenderse económicamente con el cante y que más tarde le valió el sobrenombre artístico.

Su vocación por el flamenco le venía de familia, ya que estaba emparentado con dinastías cantaoras de Lebrija y Utrera. Esta pasión le llevó a Madrid, donde en las décadas de los 60 y 70 trató de introducirse en los tablaos con desigual fortuna. Llegó a compartir escenario con Camarón, Rancapino o Pansequito. Pero el éxito le llegó tras entrar a formar parte de la compañía de Antonio Gades, con quien se consagró definitivamente como cantaor y recorrió grandes escenarios de todo el mundo.
Tras años de lucha contra la enfermedad, el 1 de septiembre de 2006 un infarto cerebral ha parado definitivamente la voz de uno de los cantaores más personales de Andalucía.
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