sábado, 19 de diciembre de 2009

17 de diciembre de 2009

ASOCIACION DEL TORO DE MADRID



Presentación del libro y Dvd GUIA GENEALOGICA DE GANADERIAS DE MADRID POR E.GONZALO GARCIA DE CASTRO, miembro de la Asociación.











Excelente trabajo de investigación, con un estudio más que detallado de las ganaderías, desde sus orígenes hasta la actualidad

XI ANIVERSARIO DE LA MUERTE DE ANTONIO ORDOÑEZ



XI ANIVERSARIO DE LA MUERTE DE ANTONIO ORDOÑEZ

Antonio Ordóñez
(Ronda, 1932 - Sevilla, 1998)
Tercer hijo de una de las saga de toreros más importantes, su padre fue Cayetano Ordóñez, más conocido como "El Niño de la Palma", Fue a la escuela de las Esclavas de Ronda, donde acreditó buenas cualidades para el fútbol. Pero su padre le tenía fe como torero y en Sevilla le llevaba el carretón hasta la Venta de Abao, donde se hizo becerrista. Su carrera como novillero-prodigio la hizo al lado y casi a la sombra de uno de los grandes de su generación: Manolo Vázquez, el pequeño de otra dinastía taurina en la que destacó el elegantísimo Pepe Luis. Pero Antonio Ordóñez no tenía rival cuando le echaba ganas.
Vistió por primera vez de luces cuando tenía 16 años, en 1948. Un año después se convierte en un novillero de gran proyección y actúa en las principales plazas, entre ellas la de Madrid. El 28 de junio de 1951 tomó la alternativa en Madrid junto a la pareja de moda: Julio Aparicio y Miguel Báez Litri. Poco después, en la temporada de 1952, se coloca en la cabeza del escalafón, con 74 corridas.

Pronto ganó popularidad por su dominio del toro y su lidia sobria, serena y clásica, propia de un destacado seguidor de la «escuela rondeña».
Desde el día en que tomó la alternativa, Ordóñez ocupó en el juicio de críticos y aficionados un lugar destacadísimo, que nunca abandonaría en sus casi 20 años de matador de toros, tanto arte y tanto valor juntos ni sería capaz de expresar ambos con su entera y proverbial naturalidad.
Fue, sin embargo, un torero castigadísimo por los toros, con un saldo de más de una cogida seria por temporada y con graves lesiones en las articulaciones, que dificultaron su movilidad en el ruedo. Su rivalidad con Luis Miguel Dominguín, acentuada por los reportajes que el premio Nobel Ernest Hemingway publicó en la revista estadounidense Life, se resume en diez mano a mano celebradas entre el 17 de junio en Zaragoza y el 21 de agosto de 1959, en Bilbao. Para la historia, Ordóñez fue el triunfador de aquel "verano sangriento", en palabras de Hemingway.
Más valorado con el capote que con la muleta, se dijo de él que no hubo otro igual en el toreo a la verónica, muy amplia de capote y profunda en el lance, hasta el punto de estar considerada por los entendidos como una de las cimas del toreo y ser recordada con nostalgia. Destacó también como matador, recibiendo muchos toros a lo largo de su vida, y encontrando, en el último tramo de su actividad, una estocada de recurso, y efectos fulminantes, caída en un rincón llamado desde entonces "el rincón de Ordóñez".
Siempre se llevó mal con la izquierda, en los toros y en la política, y como con la izquierda se mata, no fue gran matador. Adquirió el vicio o la ventaja de citar a recibir y dejar una estocada baja en lo que Cañabete llamó «el rincón de Ordóñez».


Pero en el volapié se notaba más la fechoría y la gente aprendió a silbarlo. Se le perdonaba el paso atrás en las verónicas, cuando lo daba, y su desconfianza con la zurda, por lo bien que componía la figura, sin forzar la suerte ni perder cierto aroma, cierto estilo indefinible y como añejo de andarles a los toros que suele llamarse Escuela Rondeña.

Diferentes comentarios y opiniones del planeta de los toros.
  • "El Maestro de verdad, el espejo en el que mirarse". Jose Mari Manzanares ( padre )
  • "Empaque, clase, gusto, aroma a hierbabuena, duende, arte…". R. Corbelle
  • "Un ser excepcional". Humberto Parra
  • "La pureza: valor, arte y buen gusto". Joselito
  • "Sólo el nombre Antonio Ordóñez ya era bonito". Roberto Domínguez.
  • "Ordóñez hacía lo que es el toreo". Julio Aparicio
  • "Antonio Ordóñez era el ejemplo". Espartaco
  • "Un prodigio del toreo". Pacorro
  • "Torero de toreros, torero completo". Sebastian Castella
  • "Torero de valor y torero de arte". Litri
    "El mejor torero de todos los tiempos". Diodoro Canorea
  • "Uno de los principales toreros del siglo". Álvaro Domecq
  • "Maravilla del toreo". Diego Puerta
  • "Parecía un torero de otro mundo". Andrés Vázquez
  • "De los toreros que más me ha gustado ver torear". Jaime Ostos
  • Musica:Alegrías de Antonio Ordóñez.Al cante Paco del Pozo.


viernes, 18 de diciembre de 2009

17 de diciembre de 2009

AULA DE TAUROMAQUIA C.E.U SNA PABLO.




Fin del trimestre de conferencias y presentación del libro TIEMPOS Y ESPACIOS DE LA TAUROMAQUIA, editado por C.E.U. Ediciones.

Recopilatorio de las conferencias del curso 2007/2008. Comentado por Rafael Cabrera Bonet.

A cada uno de los asistentes, le fue regalado un ejemplar del mismo.

Las conferencias, se reanudaran el 14 de enero de 2010.

Francisco Cano-Curro Cano-Canito-98 años-Felicidades


Hoy cumple 98 años ,Francisco Cano-Curro Cano-Canito-FelicidadesFrancisco Cano Lorenza nace en Alicante, en el barrio de La Goteta, el 18 de diciembre de 1912. Es hijo de Vicente Cano, que actuó de novillero con el apodo "Rejillas". A los 17 años, Cano prueba fortuna como boxeador, dentro del peso mosca. Después de sus experiencias como nadador y como boxeador, probó suerte en el mundo del toreo, saltando como espontáneo en varias ocasiones en distintas plazas. Se tira al ruedo de Alicante, como espontáneo, en una novillada y va a parar al calabozo. Debuta luego como sobresaliente junto a las novilleras hermanas Palmeño. Interviene en algún festejo en Orihuela, en Alicante, sufre su primera cornada.





Conoció la dureza de la Fiesta, lidiando toros de todo tipo y condición en cosos de la provincia de Madrid y también en otros de la zona de Soria, por donde toreó una treintena de novilladas sin caballos. Con picadores debutó en Puertollano, en 1941, en un mano a mano con Angelete. Pero su sueño no cuaja y toma un nuevo camino, el de la fotografía: Durante la guerra vive en Madrid, lo acoge y esconde en su casa su gran amigo Gonzalo Guerra Banderas, que le introduce en el mundo de la fotografía "Vivía en Madrid y allí Gonzalo Guerra Banderas me ayudó mucho y me salvó de que me reclutaran para la guerra. Hicimos una cámara. Toreaba un peruano y le gustaron tanto las fotografías que me encargó muchas y me pagó muy bien. Llegué a torear en alguna ocasión y tiraba fotos desde el callejón, vestido de torero".
Decide Cano dejar el traje de luces y vivir de la fotografía. Más adelante, colaborará Cano con publicaciones como ABC, Marca, El Ruedo, Aplausos... Pero ha sido básicamente lo que en la profesión se llama un freelance, de acuerdo con su temperamento: “A mí me gustaba la independencia, la libertad”, afirma el fotógrafo.
Cano afirma que ha asistido "a más de diez mil corridas. Si en cada una he tirado un promedio de cuatro carretes de treinta y dos fotografías cada uno he sumado más de un millón de fotografías". Además de sus reportajes taurinos en las plazas de toros, en el campo o en actos sociales, Canito ha realizado multitud de reportajes a las grandes estrellas de cine, a intelectuales, a literatos y recuerda que mantuvo relación con actores de la talla de Gary Cooper, Deborah Kerr, Gina Lollobrigida" y los escritores "Ernesto Hemingway y Orson Welles".







Sus toreros predilectos han sido Manuel Rodríguez
Manolete, Pepe Luis Vázquez, Manuel Álvarez El Andaluz, Carlos Arruza y Luis Miguel Dominguín con quien trabó una gran amistad y algunas de cuyas fotos, inéditas, acaban de ver la luz en el libro Luis Miguel, el número 1, que se presentará la próxima semana, y en la que un jovencísimo Curro Cano charla en el ruedo de una plaza de toros con Luis Miguel vestido de torero, antes de que salte el toro que debe lidiar el maestro madrileño. De todos los toreros que ha conocido y fotografiado a lo largo de más de medio siglo, Cano dice que "los que mejor han dado han sido Manolete, "por su empaque y personalidad" y Pepe Luis Vázquez, "por su naturalidad".

Curro Cano, que lleva algo más de medio siglo asistiendo ininterrumpidamente a la Feria de Abril, "sin faltar un sólo año", recuerda con cariño a los Vázquez, a Diodoro Canorea y explica que vivió decenas de historias y tertulias con Belmonte, Rafael el Gallo, Cossío y los Algabeños en Los Corales, The Sport y el Gran Britz, aquellos cafés que hoy son en su mayoría tiendas de ropa. Quien conoce como nadie todas las plazas de España, señala que "en Sevilla se ven los toros como en ningún otro sitio y la Maestranza es la mejor plaza para disfrutar con el toreo".

Son historias y más historias de uno de los personajes más singulares del mundo de los toros. Un hombre con ojos de fotógrafo y alma de torero.








miércoles, 16 de diciembre de 2009

Francia defiende los toros en Cataluña

Y NOSOTROS QUE....

París.- Más de un centenar de cargos electos franceses, muchos de ellos procedentes de los Pirineos Orientales -también denominado "Cataluña norte"-, pidieron a los diputados del Parlamento autonómico catalán que no prohíban los toros en nombre de la tradición y del respeto a las minorías.


Por iniciativa del Observatorio de Culturas Taurinas (OCL) de Francia, todos los diputados catalanes recibirán a partir de mañana la petición firmada, entre otros, por el presidente del departamento de Pirineos Orientales, Christian Bourquin.

El texto, rubricado por diputados, senadores y cargos electos locales, llegará a los legisladores catalanes tres días antes de que voten si admiten la iniciativa legislativa popular avalada por la firma de 180.000 ciudadanos que pide prohibir las corridas de toros en Cataluña.

Los cargos electos franceses piden que se rechace esta iniciativa y lo hacen "sin ninguna intención de inmiscuirse" en los asuntos internos de la comunidad autónoma española.

"Tanto la sociedad catalana como la francesa son ejemplos de libertad, democracia, pluralismo y respeto a las minorías. Es importante preservar estos valores de libertades individuales, de diferenciación de opinión y de respeto por los gustos, las pasiones y las tradiciones culturales de cada uno", escriben.

Los firmantes recuerdan que la legislación que prohíbe las corridas en ciertas ciudades del sur de Francia está fundada en "la tradición" y que las ferias taurinas "representan uno de los espectáculos con la afluencia más masiva en el calendario de fiestas y una de las manifestaciones de catalanidad más importantes".

"Ustedes saben mejor que nadie por su pasado reciente que el Estado no debe erigirse en tutor de ciudadanos imponiendo tradiciones o prohibiciones. La norma debe ser el respeto a la diferencia y a la voluntad individual", añaden.

Los signatarios aseguran que "si las corridas no interesan más a una sociedad nadie las organizará y desaparecerán de forma natural".

“Coplas de Antonio Ordóñez”




“Coplas de Antonio Ordóñez”, son unas burlerías cantadas por Lola Flores, compuestas por Antonio Gallardo y Nicolás Sánchez Ortega. Fueron publicadas por el sello discográfico Columbia en un EP en el año que Antonio Ordóñez se retiró por primera vez de los toros, en 1962. El acompañamiento y los arreglos musicales corren a cargo de la Orquesta de Maestro Tejada con la colaboración, como guitarrista, de su marido Antonio González El Pescailla.


Montaje Mariano Ballesteros .Cabaña Brava.

Coplas de Antonio Ordóñez
Antonio Gallardo - Nicolás Sánchez Ortega

La plaza es un pandero

de sol y oro,

de sol y oro.

Cuando se abre el chiquero

y sale el toro,

y sale el toro.

Negro bragado

con to’el poder

y un torero espigado

se abre de capa frente al burel.


Que quieras o que no quieras

hará la fiera lo que le manden,

no hay torito de bandera

que a Antonio Ordóñez se le desmande.

Ronda moruna,

rosa de olor,

morena de aceituna

tú eres la cuna que le arrulló.


No hay guapo que le iguale

sobre la arena,

sobre la arena.

Mira que naturales,

vaya faena,

vaya faena.

Brilla su nombre

sobre el cartel,

no nace ya otro hombre

que haga en el ruedo

lo que hace él.

martes, 15 de diciembre de 2009

Sánchez Mejías y la Edad de Plata



Mañana miércoles 16 se inaugura la exposición Sánchez Mejías y la Edad de Plata, que hasta el 31 de enero habrá ocasión de visitar en el Casino de la Exposición de Sevilla.

Con motivo del 75 aniversario de la muerte del polifacético personaje y de la primera edición del Llanto de García Lorca, el Centro de Estudios Andaluces y el equipo sevillano Estudio Puerta de Tannhauser organizan, en colaboración con ICAS, la exposición “Sánchez Mejías y la Edad de Plata”, que tendrá lugar en el Casino de la Exposición de Sevilla durante los meses de diciembre y enero.
La exposición pretende descubrir y divulgar la vida del hombre que García Lorca convirtió en mito literario al dedicarle su llanto. Un personaje extraordinario y adelantado a su tiempo que nos acercará, de una manera diferente, la Edad de Oro del Toreo, la Sevilla de los años 20, la Generación del 27 y a una época cultural irrepetible: la Edad de Plata de la Cultura Española.
El proyecto, dirigido por Antonio Fernández Torres con el asesoramiento de Andrés Amorós, ha sido realizado por el equipo de trabajo de Tannhauser Estudio y cuenta con el apoyo de los descendientes de Sánchez Mejías. Está estructurado sobre los contenidos del archivo familiar, gran parte inédito, que muestran la relación del protagonista del Llanto con el mundo cultural y social de la época, especialmente con algunos de los integrantes de la Generación del 27.

La organización de la reunión del 27 en Sevilla, la novela inédita de Sánchez Mejías, artículos, cartas y fotografías nunca vistas, acompañados de audiovisuales y escenografías compondrán la muestra. 
La exposición tendrá un rico programa de actividades paralelas con más de 30 actos, organizados con la colaboración del Casino de la Exposición, entre los que se encontrarán conferencias, conciertos, audiovisuales, recitales de poesía, fiestas de época, etc.
En el marco de la exposición, la editorial Almuzara editará dos publicaciones: el libro de la muestra (una completa biografía escrita por Antonio Fernández Torres y Andrés Amorós), y la novela inédita de Ignacio Sánchez Mejías (que ha sido estudiada y comentada por Andrés Amorós).



Actividades
El programa de actuaciones y eventos paralelos que acompañan a esta propuesta persigue convertir la exposición en un evento cultural vivo, en torno al cual giren numerosas actividades y propuestas que introduzcan el proyecto expositivo y sus objetivos en la agenda cultural y de ocio de la ciudad.
Con el fin de cumplir con todos aquellos aspectos característicos de este rico periodo, han sido definidas tres líneas temáticas en las que se enmarcan cada una de las actividades planificadas:
1. Los años 20: Ignacio Sánchez Mejías y su tiempo
2. El resplandor del toreo: las Edades de Oro y de Plata de la Tauromaquia.
3. La Edad de Plata de la cultura española: un momento irrepetible.



EXPOSICIÓN Sánchez Mejías y la Edad de Plata
Del 16 de diciembre de 2009 al 31 de enero de 2010
Casino de la Exposición
Glorieta de San Diego, parque de Maria Luisa, s/n. Sevilla

Horario:
Martes a sábado: de 10:00 a 15:00 y de 17:00 a 21:00
Domingos y festivos (24 y 31 de diciembre, 5 de enero: de 10:00 a 15:00)
Cerrado todos los lunes, y los días 25 de diciembre, 1 y 6 de enero

Entrada libre

Sevilla y José Tomás



Me disponía a escribir de mi encuentro con la Asociación “El Toro de Madrid”, sobre las materias abordadas, la necesidad de recuperar la Venta del Batán, la posibilidad de exigir dos orejas en un mismo toros para abrir la Puerta Grande venteña, la urgencia de mejorar la suerte de varas, cuando salta la noticia de que José Tomás se queda fuera de Sevilla una vez más. Pero las negociaciones han discurrido de otra manera diferente a temporadas anteriores. O al menos la postura de Eduardo Canorea y Ramón Valencia ha sido abierta, flexible, incluso paciente. La presión de factores populares y los balances de los últimos abriles así lo requerían. ¿Corrida de Núñez del Cuvillo? Sea. ¿Y Domingo de Resurrección? Venga. Sobre la actitud del bueno de Álvaro Núñez habría mucho que hablar. Particularmente, no me ha gustado. Y lo escribo desde el respeto, porque Álvaro lo merece. Hay una cosa peor que no saber perder, no saber ganar. Si ya habías conseguido las condiciones económicas pretendidas y una vuelta a Sevilla por la Puerta del Príncipe de regresar a la gran fecha de la temporada maestrante, no se entienden las declaraciones aquellas de que si no toreaba JT no habría corrida más que como una meada fuera del tiesto. O en los zapatos de Canorea. No entiendo los motivos, que seguro te sobran. No lo entiendo ni desde el punto de vista de que hagas pinza para forzar la contratación de José Tomás. Y sobre todo no entiendo que, después de tantas guerras, te pases a la afición sevillana por el forro de la calzona. Das a entender con tu actitud que lidiar en la Maestranza al final te daba lo mismo, y a quienes han y hemos reclamado tus toros como garantía de calidad para una feria que ganaderamente la necesita nos han entrado un frío por el nalgatorio de quien de pronto se encuentra con el culo al aire.

Respecto a la forma de negociar de Salvador Boix y José Tomás, seguro que me faltan datos. Igual que lo de Bilbao me ha parecido una jugada maestra, aunque las mentes perniciosas asalariadas de otros intereses buscasen explicaciones fiscales a un gesto de extrema generosidad y torería, en Sevilla han rizado el rizo. Entiendo que el dinero no es para JT más que el reconocimiento de su categoría, y así lo ha demostrado en diferentes ocasiones. Pero, coño, cuando ves que unos tíos tan reacios como Canorea y Valencia empiezan a tener cintura y, por fin, Cuvillo entra en sus esquemas, que el año pasado ni por el putas. Cuando ves, decía, que la fecha de Resurrección te la ofrecen, sin que económicamente José Tomás vaya a aportar nada a la taquilla, porque categoría sí, y a espuertas. Cuando la paciencia de Ramón Valencia frena a Eduardo Canorea ante los periodos de espera sin sentido, y todavía se estira como para que viajen los dos a Barcelona –que, hosti, Boix, sólo te ha faltado pedirles que te lleven un panecillo del Horno de Buenaventura para el desayuno- y se encuentran con un abismo inamovible y doliente, cuando ellos se han movido en todo, hasta en tren… Seguro que se me escapan los números y seguro que la diferencia era grande, aunque la bolsa, y de esto también estoy casi seguro, no fuera chica. Y, de repente, se acaban los argumentos e invade el ambiente la desilusión. Una fría desilusión que recorre la espalda hasta su final.

P.D. Uno, en su pequeño corazón torero, donde un día hubiera toreado gratis, habría sido en Sevilla, ¡ y un Domingo de Resurrección, qué sueño!, y no en Bilbao.
 
ZABALA DE LA SERNA Publicado Lunes en ABC, 14-12-09

lunes, 14 de diciembre de 2009

GONZALO GARCÍA DE CASTRO EN LA ASOCIACIÓN EL TORO DE MADRID



EN LA ASOCIACIÓN EL TORO DE MADRID

El documentalista Gonzalo García de Castro presentará este jueves día 17 de Diciembre en la Fundación “Casa Patas” su obra “Guía genealógica de las ganaderías de bravo”, un completo estudio que abarca desde los encastes fundacionales hasta las ganaderías actuales.La obra consta de un libro y un CD explicativo con toda la documentación obtenida por un apasionado del campo bravo .Gonzalo García de Castro es miembro de la Asociación El Toro de Madrid desde hace mas de 10 años.Como siempre a las 8 de la tarde(entrada libre).

Presentación del libro correspondiente al VII Aula de Tauromaquia de la Universidad CEU


- Jueves, 17 de Diciembre de 2009. Presentación del libro correspondiente al VII Aula de Tauromaquia de la Universidad CEU-San Pablo. La presentación correrá a cargo del Director del Aula, Presidente de la Unión de Bibliófilos Taurinos y director de El Albero de la Cadena COPE, D. Rafael Cabrera Bonet.

El documental 'Toros en Eibar' se estrena el viernes


El documental 'Toros en Eibar' se estrenará el próximo viernes, 18 de diciembre, a las 20.00 horas, en el teatro Coliseo. La cinta, producida por la Comisión Taurina de Eibar y Bifushion Productions,tiene como guionista a Eneko Andueza, y ha sido dirigida por Ibon Uzkudun.


El film, de 90 minutos de duración, hace un repaso a la historia taurina de Eibar desde la Edad Media hasta hoy. Para ello ha contado con la colaboración, en forma de testimonio oral, de una treintena de eibarreses, así como figuras del toreo que han pasado por el coso eibarrés.

Además, diversos fondos fotográficos y de imagen audiovisual trasladaran a tiempos pretéritos hasta llegar a nuestros días. El documenta constituye un gran archivo histórico de la ciudad eibarresa. Cientos de anónimos eibarreses conforman esta producción, por lo que el estreno ha generado gran interés entre la población.

Tras el estreno, el documental se pondrá a la venta en DVD al precio de 10 euros. La venta de entradas para asistir al estreno está abierta desde ayer en horario de taquilla habitual del teatro Coliseo. El precio de la entradas es de 2 euros.

correodigital

domingo, 13 de diciembre de 2009

EL PRIMER MATADOR DE TOROS DE LA HISTORIA

Es verdad que las corridas de toros son propias de nuestra cultura y tradición pero el primer matador de toros no fue hispano… fue el griego Teseo.

A la muerte del rey de Creta, Asterión, sus hijos se disputarón el trono. El hijo mayor, Minos, dijo tener el favor de los dioses. Rogó a Poseidón que saliese un toro del mar, como muestra de apoyo a su “candidatura”, que luego él sacrificaría como agradecimiento. Efectivamente el toro salió del mar y Minos fue nombrado rey pero… el toro era un ejemplar magnífico y lo dejó como semental. La furia de Poseidón cayó sobre Minos y el toro “sedujo” a su mujer, Pasífae. Fruto de este amor contranatura nació el Minotauro (cuerpo de hombre y cabeza de toro). Minos, avergonzado, mandó construir a Dédalo un palacio – que realmente era un laberinto – donde encerrar al monstruo.

El tributo que Creta exigía a Atenas era el pago de 7 jóvenes y 7 doncellas (cadas nueve años) que servían para satisfacer las necesidades del Minotauro. El griego Teseo se presentó como voluntario con la promesa de Minos de que si lograba matar al Minotauro sería libre. El rey jugaba con ventaja, aún en el supuesto, poco probable, de matar al toro, todavía quedaba poder salir del laberinto.


Cuando Teseo desembarcó en Creta, la hija de Minos, Ariadna, quedó prendada del héroe griego. Conocedora de la dificultad de salir del laberinto el entregó un ovillo de hilo para poder encontrar la salida con la promesa de boda del griego. Teseo se adentró en el laberinto y con sus manos logró matar al Minotauro, consiguió salir del laberinto y huyó de Creta con Ariadna.
"Queda demostrado que el primer matador de toros fue el griego Teseo".

ANÉCDOTA DE MANUEL JIMÉNEZ MORENO, CHICUELO



Chicuelo, siempre se mantuvo de manera discreta en su vida personal. Su hijo Rafael define su personalidad como la de “un hombre tímido, al que le gustaba el campo, los tentaderos, todo lo que tenía que ver con su profesión. Dejaba a un lado lo que son las relaciones públicas. Por eso se mantuvo en un segundo plano en este sentido. Nunca buscaba otra popularidad que la conseguida en el ruedo. Recuerdo que cuando fui a torear a México de matador de toros me acompañó mi padre, que tenía por entonces sesenta años. Al llegar el avión, en el que viajaban Gary Cooper y varios actores vimos un grupo de mariachis a la espera. Mi padre se quedó parado y me dijo: ‘Espera a que salgan estos señores’. Eramos los dos últimos que quedábamos ya en el avión. Mientras varios periodistas entrevistaban a los actores, nosotros bajamos del aparato. Entonces el conjunto mariachi se fue hacia mi padre y cantó en su honor. Mi padre, con una timidez tremenda, únicamente acertaba a decir: ‘¡Ozú, ozú, qué barbaridad, qué barbaridad!”.

Chicuelo fue admirado en Méjico en donde era asiduo cada temporada estoqueando alrededor de veinticinco corridas en plazas Mejicanas,  llegando a torearen un año, hasta en once ocasiones en la Monumental de Méjico, el único torero que lo ha conseguido. Por ese motivo, no es de extrañar que fuera inmortalizado en bronce frente a la plaza de la Monumental.

sábado, 12 de diciembre de 2009

EL TURRONERO



EL TURRONERO-TORERO
Nacido en Vejer de la Frontera (Cádiz-España), Manuel Mancheño estaba muy vinculado a Utrera, ciudad donde, junto a la guitarra de Diego del Gastor conoció el arte de los Perrate, las hermanas Fernanda y Bernarda o Gaspar de Utrera. Gracias a ellos dejó la venta de dulces y turrones por las ferias de sur de España, oficio que desempeñó hasta que pudo defenderse económicamente con el cante y que más tarde le valió el sobrenombre artístico.

Su vocación por el flamenco le venía de familia, ya que estaba emparentado con dinastías cantaoras de Lebrija y Utrera. Esta pasión le llevó a Madrid, donde en las décadas de los 60 y 70 trató de introducirse en los tablaos con desigual fortuna. Llegó a compartir escenario con Camarón, Rancapino o Pansequito. Pero el éxito le llegó tras entrar a formar parte de la compañía de Antonio Gades, con quien se consagró definitivamente como cantaor y recorrió grandes escenarios de todo el mundo.
Tras años de lucha contra la enfermedad, el 1 de septiembre de 2006 un infarto cerebral ha parado definitivamente la voz de uno de los cantaores más personales de Andalucía.
EL TURRONERO-TORERO

viernes, 11 de diciembre de 2009

“CHICUELO: LA VERDAD DE SEVILLA”.

Interesante conferencia del AULA DE TAUROMAQUIA C.E.U por D. Ignacio de Cossío acerca del maestro Manuel Jiménez Chicuelo.
“Chicuelo. La verdad de Sevilla” Por. D. Ignacio de Cossío. Periodista. Escritor.
Sevilla es la cuna del toreo. Aquí nació el toro apto para la lidia tal y como hoy se concibe; de aquí surgieron las corrientes artísticas más innovadoras y sus mejores intérpretes en su mayoría de esta tierra. Lamentablemente, sin embargo, Sevilla y su verdad del toreo, se ocultan en la nebulosa de una gran mayoría de mediocres y parciales historiadores. Quizás más movidos por el tópico manido, el lirismo exagerado o los caprichos más injustos, frívolos y triviales que por el verdadero sentido crítico, histórico y filosófico de una verdad única del toreo.


El caso de mayor relevancia por injusto y silenciado, es el del maestro Manuel Jiménez “Chicuelo”, recordado tan sólo por un puñado de aficionados que como el que les habla se niegan rememorarlo tan sólo por sus célebres y originales “chicuelinas”. Son muchos a los que se les olvida su excepcional aportación al toreo moderno, con todo un estilo propio bautizado en nuestra ciudad como “La escuela sevillana”.



Sin el alegre torero de la Alameda, no se podrían explicar ni el devenir de la fiesta, ni sus posteriores transformaciones técnicas, estéticas, o de impronta personal. Chicuelo es uno de los eslabones más significativos de la evolución del toreo a pie: un toreo lleno de verdad, improvisación, fantasía, genialidad y el más adelantado y moderno de todos cuantos se han hecho.
“Chicuelo. La verdad de Sevilla” Por. D. Ignacio de Cossío. Periodista. Escritor.

El 'tatarabuelo' de los toros



Difícilmente Enrique Ponce podría haberse enfrentado a un toro con una cornamenta de dos metros y casi 1.000 kilos de peso, pero el torero, sin saberlo, está detrás del hallazgo del antepasado de los miura con los que se pelea en el coso. Y es que fue viendo una corrida del matador cuando el paleontólogo Bienvenido Martínez-Navarro, uno de los mayores expertos de fauna primitiva en este país, se percató de las similitudes morfológicas entre el astado que se debatía con el capote y el cráneo de un búfalo de hace un millón de años que había encontrado en Eritrea.

jueves, 10 de diciembre de 2009

El pintor segoviano Lope Tablada


El pintor segoviano Lope Tablada expone treinta obras de diverso contenido, dimensionadas en variados conceptos y espacios en la Galería de Arte Zaca en el Real Sitio de San Ildefonso. Conforman la exposición pictórica una gama de alusiones y un canto real a la ficción y a la realidad, conjugando una muestra plena de sensibilidad y buen gusto.
Con temática taurina dos amplios lienzos representando a los dos toreros más en auge del momento, Morante de la Puebla y José Tomás, pinceladas típicas de la fiesta de toros como "El niño de las monjas I, II y III", " En el patio jugando al toro".
Hijo y nieto de pintores, Lope Tablada (Segovia, 1948) se formó con su padre, el pintor Lope Tablada de Diego, exponiendo ya 1957 cuando tenía nueve años, junto a su padre, en el Centro Segoviano de Madrid; cuatro años después conseguiría el primero de numerosos premios que vendrán después, en el Certamen de arte del I Día de la Provincia de Segovia.



Desde entonces hasta ahora, Lope Tablada ha desarrollado una intensa actividad pictórica y expositiva. Fiel a su estilo y a su temática el pintor es autor de una obra intensa en colorido donde el costumbrismo se mantiene vivo en escenas de género que van desde los temas taurinos a los de las antiguas labores del campo, desde oficios artesanales ya desaparecidos a calles de la Segovia actual y de principios del siglo XX; y el paisaje, otra de sus grandes pasiones, en el que siempre ha reflejado su preocupación por la luz. La suya es una pintura rápida y ágil, de pincelada corta y colores vibrantes.
Óleos simbolizando el toreo, el encierro o el retrato, resalta su aportación como cartelista. En este sentido plazas de toros de la dimensión de Las Ventas, Palencia, Valladolid, Gijón o Segovia entre otras, han anunciado sus respectivas ferias taurinas en cartelería cuyo motivo correspondía al arte pictórico de Tablada.

RIAZA

Conferencia taurina de la asociación El Encaste

La Asociación Taurina de Festejos Populares Segovianos El Encaste, que acaba de echar a andar, ha organizado la segunda de sus actividades en Riaza. Se trata de la mesa redonda titulada 'Los encastes del toro bravo, que se celebrará este sábado día 12 con Pedro Gutiérrez El Niño de la Capea como ponente junto a Julio Pedro Saavedra, ambos matadores de toros y ganaderos, y el aficionado taurino Ramón Rey Fernández.
Comenzará a las 20 horas en el centro cultural Nuestra Señora del Manto.

miércoles, 9 de diciembre de 2009

“Base hereditaria del comportamiento en el toro de lidia” por el .Dr. D. Javier Cañón




“Base hereditaria del comportamiento en el toro de lidia” por el .Dr. D. Javier Cañón. Facultad de Veterinaria. Universidad Complutense de Madrid. Gratificante tertulia científica del Catedrático D. Javier Cañón , sobre el estudio genético al toro de lidia.

Con una gran cantidad de datos e información que tenia el ganadero Juan Pedro Domecq, comienzan los trabajos en la facultad de veterinaria, analizando dicha información sobre el ganado de lidia, haber que resultados y datos podían sacar.

Analizar la genética hereditaria, para ganar selección, no quiere decir que los ganaderos que no manejan estos datos no hagan selección en su ganadería.

El comportamiento, esos componentes se pueden utilizar para la selección.

El comportamiento, es un proceso evolutivo.

Hay diferentes etapas del toro de lidia, hasta llegar al actual, que afectan su comportamiento.

El toro del siglo XVII.

No es lo mismo, lo que se exigía al toro en esta época, en los festejos taurinos que actualmente.

Hasta mediados del siglo XVIII, hay animales como los de casta navarra, que son pequeños, muy vivos, con mucha movilidad, distintos al toro aragonés, con tendencia a la querencia y aplomarse. El toro andaluz mas noble pero con menos movilidad y rapidez que el toro navarro.

Hay una gran variabilidad de animales, tal vez debido a que había diferentes espectáculos, había una demanda diferente de animales. No hay una selección determinada, no hay objetivos específicos, ni definidos. No tienen ningún plan, para seleccionar hacia ningún sitio.

Mediados del siglo XVIII, hasta mediados del siglo XIX.

La suerte de varas, empieza a ser fundamental, se trata de defender al caballo del toro. Lo que gustaba en el torero a pie, eran las gallardías, los quiebros. El capote se utilizaba para quitar al toro del picador y la muleta para preparare al toro para la muerte o suerte suprema .No tiene nada que ver como conocemos actualmente la lidia.

Podemos considerar que empieza la selección, utilizando como actualmente se conoce “la tienta”. Empiezan a comprobar el comportamiento de los animales.

En el sur donde existen grandes extensiones de tierra, se hacían a campo abierto, acoso y derribo y en otras zonas se hacían en plazas de tienta .El objetivo, controlar su comportamiento, si era acorde al patrón del ganadero se dejaba como reproductor. No había información genética vía paterna.

No existía el libro de genealogía de la ganadería. La genealogía por línea paterna no se conocía. Machos y hembras están juntos, sin seleccionar. No se hacían lotes determinados para un macho, como actualmente.

Mediados del siglo XIX a mediados del siglo XX.

Hay una tendencia a castigar al animal, mermarle fuerzas en el caballo. El animal como consecuencia, al empezar la selección, tiene más acometividad y mas bravura Hay que someter y doblegar mas al toro, al ser mas bravo. Empieza a tener más importancia el capote y la muleta. Hay también toros mansos, aplomados, teniendo que hacer la suerte de matar, que pionero fue el torero Costillares, a volapié. En esta época el toro, sufre un castigo mayor, las suertes o tercios son más largos.

Empiezan los ganaderos a utilizar el libro genealógico. Se empiezan tentando algunos animales línea materna. Se siguen sin hacer lotes de cubrición concretos, la información línea paterna, se desconocía. Solo tentaban a madres, grave error, ya que una madre puede dejar en cuatro años dos crías, cuando un semental puede dejar simiente cada año en treinta o cuarenta vacas. Siendo por tanto, mayor la transcendencia genética en el macho que en la hembra. Si te equivocas en la selección de una hembra, te equivocas muy poco, pero con un semental es un error mayor, ya que dejas simiente en una treintena de vacas.

De mediados del siglo XX a la actualidad.

En los festejos actuales, la lidia es muy rica en matices y unas de las consecuencias es la limitación en sus orígenes. Siendo actualmente generalizado el encaste Vistahermosa con cruces adicionales como Gallardo, Cabrera, Jijona.

Toro con mayor bravura, debido a la selección del ganadero.

El tercio de banderillas coge relevancia en esta época.

El ganadero tiene distintos momentos, en la vida de un animal, desde que nace hasta que se tienta, empieza a seleccionar. El ganadero tiene que tomar decisiones comprometidas para su ganadería. Si se queda como reproductor.

El ganadero toma datos del comportamiento, cuando el toro se lidia en la plaza. Ya sabe a que familia pertenece, quien es la vaca y quien el semental, del toro que se va a lidiar. Evalúa el comportamiento y recoge información, para saber el valor genético. Datos recogidos en las tientas y en la lidia del toro en la plaza. La tienta es la herramienta principal que utiliza el ganadero actual.

El ganadero tiene dos herramientas, una la selección, elegir dentro de una población lo mejor que uno tiene, consiguiendo el fenotipo. Otra herramienta es el genetista, que tiene una la labor científica, ayudando al ganadero, eligiendo por merito genético, no por comportamiento.



El genetista estudia diferencias genéticas que hay entre poblaciones, y explota la diversidad que hay entre encastes y ganaderías.

Explotar la consanguinidad en una ganadería es un error, desde un punto de vista científico y genético, si algún ganadero le funciona es pura lotería, no es una estrategia de éxito. No mejora la ganadería, generalmente la empeora.

La selección tiene un efecto acumulativo, lo que consigues un año se va acumulando año tras año, si dejas de hacer selección no pierdes, se mantiene lo que tenias acumulado, no se degenera la ganadería. Los progresos genéticos son lentos de percibir, hasta pasados cinco o seis años, no aprecia la mejora genética.

En el toro de lidia, hay un problema de aislamiento reproductivo, problema de desconexión genética, problema de que existen los encastes, cada ganadería es un mundo genético. Tiene sus encantos, pero tiene un inconveniente desde un punto de vista de selección, cuanto mayor sea el censo, mayor puede ser un proceso genético. Poca variabilidad genética hay en un encaste,mayor variabilidad genética hay entre encastes. Como consecuencia problemas de consanguinidad, depresión endogámica, fertilidad, enfermedades, ganado homogéneo.

Los fenotipo, son los caracteres que se van a medir en el toro de lidia para seleccionar un objetivo. Se miden en una escala subjetiva .Cada ganadero tiene actualmente una información muy precisa de cada animal. Con la información de esos caracteres trabajan para conseguir el toro deseado.

En la actualidad Unión de Criadores de Toros de Lidia ha consensuado estos caracteres, para el programa de selección.

Bravura, movilidad, fijeza, fiereza, nobleza, toreabilidad ,acometeabilidad, fuerza, querencia, ritmo etc.

Heredabilidad de selección, la heredabilidad es la proporción de la variación fenotípica en una población. Cuanto mayor sea la población mejor será la selección. Si en una ganadería tienes toros bravos o mansos sus hijos tendrán el mismo comportamiento.

Pensaba que las hereabilidades que íbamos a encontrar en el toro de lidia serian muy bajas, la de ganado vacuno esta entre 0.25 – 0.30, algunos caracteres en el del toro de lidia, estaba en parámetros mas altos, como bravura, toreabilidad.

Cuando seleccionas mas uno de los caracteres, arrastran a otros, a unos parámetros diferentes, una correlación genética. Por ejemplo si yo aumento la bravura, mas toreabilidad y menor querencia. Es decir los genes que influyen en la bravura son muy parecidos a los de la toreabilidad y la querencia.

Si el ganadero fija fiereza consigue indirectamente menor ritmo y nobleza.

Si el ganadero fija toreabilidad, consigue un toro con nobleza y mete la cara.

Si el ganadero esta haciendo toros muy toreables, genéticamente esta haciendo toros con más nobleza y toreabilidad, pero indirectamente esta tirando la fiereza para abajo.

Juan Pedro Domecq debe llevar como unos diez años seleccionando para fiereza, no es mucho, no llega a dos generaciones, dado que su ganadería estaba en parámetros muy bajos de fiereza.

Como técnico, no entiende la clonación de un toro, tan malo es el ganadero, que en 17 años no ha conseguido seleccionar a otro semental, en 17 años da para seleccionar y conseguir otro y mejor semental. Muy costoso la clonación. No tiene justificación, coste beneficio.

Hay un chip que esta a punto de salir al mercado por 200 euros, da el adn y nos da una información de 50000, parámetros. Se podrá utilizar, teniendo los parámetros concretos el animal, podemos saber si es bravo, manso, noble, etc. Sin esperar a que tenga cuatro años para verle en la plaza o utilizarle para semental.

El estudio realizado en 18 ganaderías, con una información de 400 sementales y 5000 madres. Encontrando coeficientes genéticos muy similares en las ganaderías.

martes, 8 de diciembre de 2009

TERTULIA DE LA ASOCIACIÓN EL TORO DE MADRID



Este próximo jueves día 10 de diciembre, tendrá lugar la séptima de las tertulias invernales de la ASOCIACIÓN EL TORO DE MADRID. En esta ocasión será el periodista D. VICENTE ZABALA DE LA SERNA.

Fundación "Casa Patas", calle Cañizares 10 de Madrid.20 h

lunes, 7 de diciembre de 2009

Aula de Tauromaquia del C.E.U.


Tertulias C.E.U

Jueves, 10 de Diciembre.

D. Ignacio de Cossío. Periodista. Escritor.
“Chicuelo. La verdad de Sevilla”.



En la Facultad de Derecho de la Universidad CEU San Pablo
C/Julián Romea, 22. Madrid.
19,30 horas

domingo, 6 de diciembre de 2009

DIA DE LA CONSTITUCIÓN


11 de Junio 1981. Día de la Constitución

Antonio Olmos, celebrando la Constitución a su manera.

viernes, 4 de diciembre de 2009

Adhesión al manifiesto “En defensa de los derechos fundamentales en internet”

Manifiesto “En defensa de los derechos fundamentales en internet”

Ante la inclusión en el Anteproyecto de Ley de Economía sostenible de modificaciones legislativas que afectan al libre ejercicio de las libertades de expresión, información y el derecho de acceso a la cultura a través de Internet, los periodistas, bloggers, usuarios, profesionales y creadores de internet manifestamos nuestra firme oposición al proyecto, y declaramos que…

1.- Los derechos de autor no pueden situarse por encima de los derechos fundamentales de los ciudadanos, como el derecho a la privacidad, a la seguridad, a la presunción de inocencia, a la tutela judicial efectiva y a la libertad de expresión.

2.- La suspensión de derechos fundamentales es y debe seguir siendo competencia exclusiva del poder judicial. Ni un cierre sin sentencia. Este anteproyecto, en contra de lo establecido en el artículo 20.5 de la Constitución, pone en manos de un órgano no judicial – un organismo dependiente del ministerio de Cultura -, la potestad de impedir a los ciudadanos españoles el acceso a cualquier página web.

3.- La nueva legislación creará inseguridad jurídica en todo el sector tecnológico español, perjudicando uno de los pocos campos de desarrollo y futuro de nuestra economía, entorpeciendo la creación de empresas, introduciendo trabas a la libre competencia y ralentizando su proyección internacional.

4.- La nueva legislación propuesta amenaza a los nuevos creadores y entorpece la creación cultural. Con Internet y los sucesivos avances tecnológicos se ha democratizado extraordinariamente la creación y emisión de contenidos de todo tipo, que ya no provienen prevalentemente de las industrias culturales tradicionales, sino de multitud de fuentes diferentes.

5.- Los autores, como todos los trabajadores, tienen derecho a vivir de su trabajo con nuevas ideas creativas, modelos de negocio y actividades asociadas a sus creaciones. Intentar sostener con cambios legislativos a una industria obsoleta que no sabe adaptarse a este nuevo entorno no es ni justo ni realista. Si su modelo de negocio se basaba en el control de las copias de las obras y en Internet no es posible sin vulnerar derechos fundamentales, deberían buscar otro modelo.

6.- Consideramos que las industrias culturales necesitan para sobrevivir alternativas modernas, eficaces, creíbles y asequibles y que se adecuen a los nuevos usos sociales, en lugar de limitaciones tan desproporcionadas como ineficaces para el fin que dicen perseguir.

7.- Internet debe funcionar de forma libre y sin interferencias políticas auspiciadas por sectores que pretenden perpetuar obsoletos modelos de negocio e imposibilitar que el saber humano siga siendo libre.

8.- Exigimos que el Gobierno garantice por ley la neutralidad de la Red en España, ante cualquier presión que pueda producirse, como marco para el desarrollo de una economía sostenible y realista de cara al futuro.

9.- Proponemos una verdadera reforma del derecho de propiedad intelectual orientada a su fin: devolver a la sociedad el conocimiento, promover el dominio público y limitar los abusos de las entidades gestoras.

10.- En democracia las leyes y sus modificaciones deben aprobarse tras el oportuno debate público y habiendo consultado previamente a todas las partes implicadas. No es de recibo que se realicen cambios legislativos que afectan a derechos fundamentales en una ley no orgánica y que versa sobre otra materia.

El que quiera entender que entienda.

Ya empezamos...‏


Luis Gordillo pintará el cartel de toros de la Maestranza
La Real Maestranza de Caballería ha encargado al pintor sevillano Luis Gordillo el cartel anunciador de la temporada taurina 2010 en la plaza de toros de Sevilla.

Desde 1994, la corporación maestrante ha escogido nombres de la primera fila del panorama artístico internacional para anunciar los festejos taurinos en el coso de la Maestranza tanto en la cartelería como en los pregones que anuncian el ciclo el Domingo de Resurrección.

La colección de carteles, que ha dado nombre al salón que los alberga en la plaza de toros, atesora firmas como las de Miquel Barceló, Carmen Laffón, Larry Rivers, Botero o el también sevillano Manuel Salinas, quien pintó el de la pasada temporada.

Gordillo, considerado el introductor del arte pop en la escena artística española, es un artista de gran prestigio y reconocimiento internacional.

Su designación se produce apenas una semana después de que el Ayuntamiento diera a conocer el cartel de las Fiestas Primaverales, del que es autora Reyes de la Lastra, con gran controversia por los motivos iconográficos utilizados para sus retratos.
ELMUNDO.es | Sevilla
Fuente:Cardeno

jueves, 3 de diciembre de 2009

Rocío Jurado - Ay! Soledad



Letra de Antonio Burgos dedicados estos versos al torero Juan Belmonte.


Ay! Soledad

Iban muchachos desnudos
ay, soledad de la luna,
a torear junto al río;
hambre de sueño y fortuna.
Planta sus pies frente al toro
y se queda sólo y es una escultura,
y esa belleza desnuda
templa, para y manda por la madrugá,
que el pulso de las muñecas
a su boca seca más valor le da...


La luna llega y la para
qué estampa,
luego, mandando, la templa,
y el campo que lo contempla
se inventa
silencios de Maestranza.
Y en este verte y no verte
la luna en el horizonte
sabe ya que es Juan Belmonte
que va cargando la suerte, que va
que va cargando la suerte.


Eran los años oscuros
y anochecer de una vida
tu nombre está en el toreo,
bien ganaste la partía...
A solas está de nuevo,
campo, tierra y cielo,
igual que aquel día
y encierra un toro en la plaza,
templa, para y manda,
la luna no está,
ay si la luna estuviera
mala compañera es la soledad...


La muerte llega y la para,
qué estampa,
luego, mandando, la templa,
y el campo que lo contempla
se inventa
silencios de Maestranza.
Y en este verte y no verte
rompe el vuelo una paloma
y suena aquella pistola
que va cargando tu muerte, que va
que va cargando tu muerte.