"NIÑO RICARDO Y MANOLO CARACOL POR SOLEARES"

Encuesta

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EL MANTONCILLO

Hay un local en Triana, llamado " El Mantoncillo", en la calle Alfarería, ambiente selecto, flamenco y toros, no hace falta nada mas para pasar un agradable velada.
José, el que regenta el local, familia de los Montoya, tiene una gran colección de fotos del mundo del toro y el flamenco.


Foto de la boda de Camarón y La Chispa.
En la foto, Antonio Ordoñez cantando en un antiguo local de ambiente flamenco que había en Sevilla, llamado "Gitanillos",de Gitanillo de Triana,otro local ,similar a que tambien había en Madrid.

¡¡¡¡¡QUE ME MEO!!!!!!!

Aunque los toros no tienen problemas de próstata (enfermedad típica de hombres y perros), algo les paso a los Victorianos (todos) y a los del Torreón (algunos), el 23 y 24, ¡Meando constantemente!

Puede ser, que como Sevilla es irresistible, salieran de marcha, a darse un garbeo y a tomarse unas cervecitas y unas tapitas.....choco, pringá ,adobo,huevas,tortita camarones ,por la Bodega Santa Cruz" Las Columnas", o unos rebujitos en Triana, o se pusieron hasta el culo de cubatas en el ferial. No lo sé. Lo que sí que sé, es que los “VICTORINOS” sobre todo, se pasaron la tarde meando y algunos se iban de bareta, fueron MALÍSIMOS y muy raros en su comportamiento, tal vez por los excesos antes nombrados, no les dieron.........o si la pastilla adecuada antiresaca.

¿Qué les dan en los corrales de La Maestranza? Lo mismo tienen que cambiar el Catering?, o simplemente respetar a los animales, y a los aficionados que tenemos que verlos en el ruedo.

De los toreros mejor no digo nada.

A lo mejor, lo que les pasaba, es que tenían pánico a Morante y al Cid.

¡Pues que tontos!

SEVILLA 2009

Después de pasar unos días con los amigos por Híspalis, disfrutando día. tarde y noche,te enfrentas a la realidad y es muy duro.Hay ya tantas páginas escritas ,que poco se puede contar de lo acontecido en La Real Maestranza, …pero hay van unos detallitos.

MIERCOLES 22 DE ABRIL
Antonio Barrera (grana y oro): silencio y silencio.
Juan Bautista (tabaco oscuro y oro): silencio y silencio.
Luis Bolívar (grana y oro). silencio y una oreja.

Corrida de la ganadería de Peñajara de encaste Baltasar Iban. Su debut en la Feria de Abril no ha sido buena, pero tampoco un desastre. Muy desigualada, una escalera en presentación, fuera del tipo del toro de Sevilla. Según comentarios, fue tirada para atrás varios toros de la corrida del gusto del ganadero, siendo remendada con toros que tenia para la corrida de Madrid y Pamplona.Salvo la tarde el sexto toro, muy alto y con hechuras (previsto para ser lidiado en Pamplona) , después de cinco toros descastados, flojos, sosos y mansurrones.
José Rufino, debe saber lo que tiene entre manos, los toros de capa negra no dan el juego deseado y del gusto del aficionado, pero los de capa.. castaños .salpicados, bragaos….salen extraordinarios, recuerdo Madrid, Valdemorillo. El toro de nombre Reido, con 597 kilos, castaño bragao,alto y largo de hechuras, arregló la tarde aburrida. El toro de Peñajara mostró nobleza, con la cara un poco alta, pero toro de dos orejas.

Lo mejor de Luis Bolívar, su predisposición, el temple y la concepción del trasteo. El torero colombiano esta ganando enteros desde que esta con su nuevo apoderado Luis Álvarez.
Con Antonio Barrera y Juan Bautista mejor no perder el tiempo y no hablar de sus respectivas intervenciones muleteras en el albero maestrante.
Creando una comparación futbolística,España 0-Francia 0-Colombia 1.

CURRO ROMERO Y RAFAEL DE PAULA

Plaza de Toros de la Real Maestranza de Sevilla

AROAL, tras mostrar la gracia de esta obra maestra de la arquitectura sevillana a los sones de "Puerta Grande" pasodoble que interpreta la banda de Tejera. Nos muestra como se realiza el montaje y las pruebas de iluminación que cada año llevan a cabo con motívo de los Premios de la Real MAestranza.Al tiempo que nos decubre "los otros sonidos" de la Maestranza

TERTULIA EN EL AULA DE TAUROMAQUIA C.E.U

TERTULIA EN EL AULA DE TAUROMAQUIA C.E.U.
JUEVES 23 DE ABRIL
D.Fernando Cisneros Manrique.Miembro de la Unión de Bibliófilos Taurinos.
"Bergamín:peregrino de la tauromaquia".
En Julián Romea,nº 22, a las 19.30 horas.

Bulerías de Frascuelo

Lagartijera (bulerías)

me dijo:
con Dios, carita de cielo
no se si era Lagartijo
o si era el señor Frascuelo

mamita mía
yo no se quién es
pa mí tenía
rumbo y cartel

los dos espadas de granate
escarpines negros los dos
lo mismo me da que lo mate
Rafael que Salvador

las tres, señor presidente
saque usted ya su pañuelo
a ver quién es más valiente
si es Lagartijo o Frascuelo

qué guapa es la ganadera
Frascuelo le está brindando
y Lagartijo en barrera
los tufos se está peinando

que ya sonaron las tres
dos toritos de bandera
en medio del redondel

cayó el toro de rodillas
de media lagartijera
debajo de una mantilla
suspira una cigarrera

ay, mamita mía
miedo da ver
la valentía
de Rafael

Frascuelo saca el capote
y ábreme ya ese toril
prepárate niña bonita
que me vas a ver morir.

Estas bulerías las cantaba la Niña de los Peines,esta versión de Estrella Morente,con el nombre,Bulerías de Frascuelo.

FOTOS TOROS- CORRIDA CONCURSO

La fiesta de toros. - Concurso de ganaderías

La fiesta de toros. - Concurso de ganaderías
en Valencia
Valencia, 19. — Ayer se celebró la anunciada
corrida — concurso de ganaderías —, toreando
los diestros Refaelillo, Pericas y Ventoirita,
que estoquearon toros de Saltillo, Miura,
Cobaleda, Anastasio Martín, Pablo Romero, Pérez
Tabernero, Villamata, Alipio Pérez y Domingo
Ortega..
La entrada fue un lleno rebosante.
Rafaelillo, en «e1 primer toro, que era de Sal-
tillo, muleteó valiente, a base de naturales, y
mató de media delantera caída, concediendosele
la oreja. En su segundo toro, de Anastasio
Martin, tras unos muletazos de tanteo, desplegó
una faena de muleta que el público aplaudió,
y mató de media estocada caída, otra atravesada
y un descabello. En su tercer toro, de
Villamarta, se limité a dar muletazos por la
cara y mató de dos pinchazos, dos Intentos de
descabalo y, finalmente, media estocada.
Pericas lanceó muy ceñido a su primer toro,
de Miura, grande, negro y muy bien puesto de
defensas y lo remató de una buena estocada.
Su segundo toro, de Pablo Romero, tenia
preciosa lámina, se arrancha fuerte a los caballos
y tomó cinco varas con gran bravura y codicia;
lo mató de media estocada. Este toro fue
ovacionado al ser arrastrado. En su último toro,
de Alipio Pérez, Pericas estuvo muy valiente y
dló unas muletazos por alto seguidos de naturales
ligados con el de pecho, que hizo que la
música sonara en su honor; remató de una
estocada y la labor fue premiada con oreja y
vuelta al ruedo, entre grandes ovaciones.
Venturita toreó a su primero, que era de Cobaleda,
por alto, ciñéndose mucho y oyendo palmas.
Tras una faena de muleta muy torera a
los acordes de la música, cobró una estocada
que bastó, escuchando una gran ovación. En
su segundo, de Pérez Tabernero, toreó desconfiado
y entró varias veces a matar alargando el .
brazo. El último toro, de Domingo Ortega, más ,
terciado que los anteriores, se arrancaba pronto
en varas, y llegó muy bien al último tercio, y
aunque Venturita intentó aprovechar las excelentes
condiciones, del animal, no logró hacerse
aplaudir. Toreó muy cerca, pero falto- de tranquilidad;
terminó con un pinchazo y media.
He aquí el resultado del escrutinio para premiar
al mejor toro:
Premio, a la ganadería de Domingo Ortega;
segundo lugar, la de Pablo Romero, y tercero.
la de Saltillo.
La Vanguardia
Edición del martes, 20 junio 1939.

José Bergamín y su amor a la "Tauromáquica"

José Bergamín (Madrid, 1895 - Fuenterrabía, 28 de agosto de 1983) escritor, ensayista, poeta y dramaturgo español. Hijo de un conocido ministro de Hacienda e Instrucción Pública y de una católica fervorosa, José Bergamín toda su vida trató de congraciar catolicismo y comunismo, hecho que queda reflejado en su célebre frase: «con los comunistas hasta la muerte... pero ni un paso más». Estudió Leyes en la Universidad Central de Madrid. Sus primeros artículos aparecieron en la revista Índice, dirigida por Juan Ramón Jiménez, en los años 1921 y 1922; autor que junto a Miguel de Unamuno, será una de las principales influencias intelectuales en su obra. Bergamín sitúa la publicación de la revista Índice como el hecho que dio origen a toda la nómina de escritores de la Generación del 27, para él la «Generación de la República». La crítica oficial le ha negado siempre su pertenencia a dicho grupo y le clasifica más bien entre los miembros de la Generación del 1914 o Novecentismo, más ligadas a las tertulias del café Pombo junto a autores como Ramón Gómez de la Serna, pero lo cierto es que participó en los comienzos del 27, colaboró en todas sus publicaciones y fue editor de sus primeros libros, por lo que puede decirse que fue uno de sus representantes más genuinos.
José Bergamín, ángel rebelde es el recorrido de una vida única. Una vida entre «el exilio y el reino»; París, México, Venezuela, Uruguay y el regreso a una España soñada, una España ante todo republicana; sueño que nunca se haría realidad para Bergamín. Durante sus últimos años buscó refugio intelectual y personal en el País Vasco, donde siguió trabajando para varias revistas y periódicos.
Para muchos olvidado, para otros genial, José Bergamín fue sin duda uno de los más lúcidos testigos del siglo XX.
www.akal.com

MUSICA:Illo y Romero (Jose Bergamin) - Marina Heredia

Illo y Romero

El arte del toreo
fue maravilla
porque lo hicieron juntos
Ronda y Sevilla.
Unieron dos verdades
en una sola
con Illo y con Romero
Sevilla y Ronda.
De Sevilla era el aire
de Ronda el fuego:
y los dos se juntaron
en el toreo.
Y como se juntaron
los dos rivales
no habrá nada en el mundo
que los separe.
Tampoco se separan,
andando el tiempo,
Joselito y Belmonte
de Illo y Romero.
En José estuvo el soplo
y en Juan la brasa:
y en los dos encendida
la llamarada.
Por eso fueron
José y Juan, los dos juntos,
todo el toreo.

(José Bergamín - Seguidillas Toreras)

"Illo y Romero" del poeta y dramaturgo español José Bergamín. Entre los temas sobre los que escribió Bergamín está la tauromaquia, con notas como "Así hablaba Juan Belmonte" o "La música callada del toreo"

PACO CAMINO "EL NIÑO SABIO DE CAMAS"

Hoy 17 de Abril ,“El Niño Sabio de Camas” cumplía el 49 aniversario de alternativa en la plaza de Valencia. Alternativa: 17 de abril de 1960. Padrino: Jaime Ostos. Testigo: Juan García ‘Mondeño’. El toro del doctorado se llamaba ‘Mandarín’, de la ganadería de Antonio y Carlos Urquijo de Federico, y el toricantano le cortó una oreja.

Se llevan 11 meses de diferencia de alternativa los dos paisanos, Curro y Paco. Que grandes toreros.

Hizo 51 paseíllos en la plaza de la Ventas, 50 orejas cortadas y 12 veces salió por la puerta grande de la monumental madrileña.

El torero de Camas, es noticia por la dichosa medallita y no lo será por su aniversario y sus logros en el albero.

Pretendo homenajear la extraordinaria trayectoria del maestro y su magnífica aportación a la historia del toreo en el siglo XX, se ha destacado su elegancia, su concepción clásica del toreo, su forma de ejecutar la suerte suprema, sus naturales y magistrales chicuelinas.

La tarde del 4 de junio de 1970, una de las fechas cumbres en la carrera de Paco Camino, que se encerró en Las Ventas con seis toros de diferentes ganaderías para dar cuenta de la corrida de Beneficencia y saldó su compromiso con ocho orejas y tres faenas de dos apéndices, las que firmó ante el segundo, el cuarto y el sexto de la tarde.

Así lo reflejó en ABC Antonio Díaz-Cañabate: “Millones de personas han visto la corrida a través del milagro de la televisión. Detallarla es trabajo baldío. […] No existieron altibajos. Sólo en dos momentos esta regularidad se altera. La estocada al primer toro. La faena de muleta al sexto. La estocada fue bellísima. La faena de muleta, meritísima. El toro no iba por su voluntad. Era el torero el que le obligaba, de frente, a la distancia conveniente, con el tiemple unido al mando, con la armonía del ritmo y la tersura de la limpieza. Estos dos momentos sobrepasaron la regularidad, alcanzaron lo extraordinario, la pureza y belleza del arte de torear”.

Música: Se llama Paco Camino-Tanguillos

SIGUEN LAS REFORMAS EN LA VENTA DEL BATAN

SIGUEN LOS MOVIMIENTOS DEL GANADO EN LA VENTA DEL BATÁN.
SIGUEN LAS REFORMAS EN LA VENTA DEL BATAN(MADRID), AHORA LE TOCA EL TURNO A LOS CARPINTEROS.
Como ya se informó hace unos 15 dias,se estaban iniciando reformas en el Batán(pintura, arreglo de sombrillas y alisado del terreno).con fotos incluidas todo ello en relación con la petición por parte de la Asociación El Toro de Madrid, asi como por parte de numerosos aficionados, para que se abrieran estas instalaciones de nuevo y se expusieran al público las corridas a lidiar en el abono Isidril.Hoy dia 16 con fotos tomadas a las 09:55 horas se ve como le toca el turno a los carpinteros, cuya furgoneta esta aparcada junto a una de las puertas.Tambien se ve que cada vez hay mas animales en el BATAN, unos entran .otros se van, novillos, toros y hasta erales.Los argumentos de la Comunidad asi como por parte de Taurodelta, se caen por su propio peso¿DONDE ESTA EL MOSQUITO DE LA LENGUA AZUL?.Cuanto oscurantismo,cuanta falacia y los informes de los inspectores de la consejeria de medio ambiente¿Donde están?El señor Matinez Uranga dijo en la presentación de los carteles que todo estaba abandonado y destrozado, al contrario, esta todo RELUCIENTE, como bien se ve en las fotografias.
Fotos: Carlos

José Bergamín: Obra taurina

José Bergamín, Obra taurina. Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 2008

Reseña: AHORA POR PRIMERA VEZ, SE PUBLICA REUNIDA LA "OBRA TAURINA" DE JOSÉ BERGAMÍN. EN ELLA ENCONTRARÁ EL LECTOR CASI TODOS LOS NOMBRES QUE FUERON DE SU PREDILECCIÓN, Y SOBRE TODO SU MANERA PERSONAL DE ENTENDER EL TOREO, LEJOS SIEMPRE DE LA LECCIÓN PERO DENTRO DE SU MILAGROSA VISIÓN. MUY LEJOS DE LA CRÍTICA, DE LA SABIDURÍA PEDAGÓGICA Y MUCHAS VECES FÁCIL DEL ESTUDIOSO TAURINO, LO QUE ENCONTRARÁ EL LECTOR ES EL ARTE CREADOR DE ESCRIBIR PENSANDO: GEOMÉTRICA FILOSOFÍA PROFUNDA DEL SENTIR EN EL ARTE DE TOREAR. SE SENTIRÁ SIEMPRE EN ESTE LIBRO EL JUEGO MORTAL EN EL PROPIO RIESGO, ESE QUE MANTUVO EL AUTOR EN SU VIDA Y HASTA SU MUERTE. NUNCA ESE RIESGO DONDE "APARECE SIEMPRE LA ESPERANZA" PUEDE SER UN RIESGO RAZONADO. POR ESO ESCUCHÓ TANTO BERGAMÍN DURANTE TODA SU VIDA LA MÚSICA CALLADA DEL SILENCIO TORERO.
ENRIQUE MORENTE CANTA A JOSÉ BERGAMÍN POR BULERIAS.

PEINAR LA COLETA

Peinar coleta
Bonito e interesante articulo en,EL INFORMADOR,de Fernando Barrera.

[Peinar coleta] Con el resurgimiento del romanticismo, algunos toreros han vuelto a peinar coleta.

Una frase en desuso pero llena de arte, historia, torería y significado es "peinarse la coleta". La coleta, signo inequívoco de todo aquel que se viste de torero, tiene sus orígenes en el siglo XIX, cuando los lidiadores, que aún no se les consideraba toreros, se dejaban crecer una coleta que trenzaban en un moño, vago recuerdo de los tiempos de las pelucas del siglo XVIII.

Incluso, en textos de esas épocas se afirmaba que todo aquel que participase en los juegos táuricos debía "peinar coleta" para poder hacerlo, pues significaba que poseía los conocimientos necesarios para enfrentarse a las reses e, incluso, sin la trenza no se le permitía el acceso a los improvisados ruedos que se instalaban en los mataderos.

Al igual que toda la vestimenta taurina, la coleta sufrió algunas modificaciones, sobre todo en cuanto al largo del trenzado, el cual fue de menor extensión, además de incluir una castañeta, es decir, un medio círculo, generalmente hecho de hilo, que se coloca en el nacimiento del pelo.

Fue Juan Belmonte el primero que prescindió en activo de la coleta natural, por considerarla incómoda para ir por la calle vestido de civil, por lo que a esa castañeta le colocó lo que se conoce como "añadido", o sea, una trenza de pelo que no necesariamente es propio. Conozco algunos toreros cuya coleta es elaborada con cabello de su madre, esposa o hijos.

Con el resurgimiento del romanticismo, algunos toreros, como "El Pana" o Morante de la Puebla, literalmente han vuelto a peinar coleta, devolviéndole a este signo de torería la relevancia que debe tener. Y se ha puesto de moda que algunos toreros de los llamados "de arte" la usen.

Cuando llega el momento de decir adiós a la profesión, en una ceremonia breve, sencilla, pero con una inmensa carga de emotividad, el torero se corta la coleta, sinónimo que la etapa de jugarse la vida cada tarde ha terminado.

Pero la coleta tiene otro significado, representa la fuerza oculta, ancestral, bíblica. Es la dicotomía de la parte femenina, de la sutileza, el encanto y la inteligencia asentadas en la fuerza, el valor y la destreza de un hombre para buscar la creación de arte efímero.

JOAQUÍN DÍAZ "CUQUI DE UTRERA"

Joaquín Díaz, de Utrera,(Utrera.27 de Mayo de1970) quien en su momento se anunció en los carteles como Cuqui de Utrera, un torero sin apenas oportunidades, un torero con un regusto añejo, con mucha clase y no exento de valor. Las formas de Joaquín Díaz 'Cuqui de Utrera', que están marcadas por la lentitud y el empaque. Todo lo que hace Joaquín tiene un contagioso aire de verdad. Tiene un toreó de capa con empaque y un gusto extraordinario en los pases por bajo. Notable con la muleta, tanto a derecha como a izquierda, muy templado y bien rematado.
Alternativa: 15 de Agosto de de 1993,en la Real Maestranza de Sevilla. Con toros de José Ortega y como padrino Domingo Valderrama.
2002 - Joaquín Díaz García, Cuqui de Utrera, confirma la alternativa en Madrid de manos de El Fundi, con toros de Monteviejo.Hace su presentación en Madrid,
,creo que es el único torero que he visto con la cabeza afeitada,no se si en la historia de la tauromaquia,se da algún caso mas.

En un accidente practicando la actividad deportiva de parapente, sufre graves lesiones, dando ejemplo de esfuerzo y superación humana. Joaquín Díaz, ya que hace poco más de tres años estaba en una silla de ruedas sin ninguna movilidad en las piernas y con un diagnostico poco alentador; aún así no descarta de torear en 2009.
El novillero sevillano Fernando del Toro ha confiado su preparación profesional al matador de toros Joaquín Díaz, Cuqui de Utrera.
Bonito vídeo que llego a mis manos.Música:Bernarda de Utrera-Torea por Bulerías.

"QUEDAR COMO CAGANCHO EN ALMAGRO"

Se dice «quedar como Cagancho en Almagro» como sinónimo de hacer las cosas verdaderamente mal y en público. Es una expresión ya un poco en desuso; pero todavía hay mucha gente que la conoce y la utiliza. Y es una expresión bonita desde el punto de vista histórico porque su precedente es muy concreto.

Joaquín Rodríguez, de mote Cagancho, fue uno de los más famosos toreros de su época, en las primeras décadas del siglo pasado. En agosto de 1927 se anunció que en la corrida del día 26, torearía el maestro en Almagro, todo el mundo tuvo claro que se produciría una auténtica marea humana hacia este pequeño pueblo. El ferrocarril, venía de Ciudad Real y aquel día llegó a la estación de Almagro con gente subida a los estribos, sentada en los topes. El tren venía repleto de personas que habían pagado en Ciudad Real auténticas fortunas en la reventa para poder estar en aquella corrida.Tarde calurosa. Había tanta expectación, llenó hasta la bandera.

Formaban terna con Cagancho Antonio Márquez y Manuel del Pozo, Rayito. El primer problema de aquella mala tarde, fueron precisamente aquellos largos minutos en los que el personal estuvo embotellado en la plaza, codo con codo, pasando calor y escuchando los rumores, según los cuales Cagancho no llegaría a tiempo para actuar. Desde fuera de la plaza, se comentaba que el maestro no había llegado al pueblo. Los nervios se pusieron a flor de piel. Pero llegó. A las seis en punto, hora del paseíllo, pero llegó.Salió al ruedo un primer toro colorado de la ganadería de Pérez Tabernero. Tomó seis varas y mandó al suelo a varios jinetes. Márquez y Rayito, hicieron sus correspondientes quites, Cagancho había llegado a Almagro desganado y no hizo un solo quite. El toro le tocaba a Márquez y éste, a la hora de matar, comenzó a montar la tangana, pues se encaró con el morlaco sin muleta y se dedicó, simple y llanamente, a apuñalarlo. Fue advertido por la presidencia y recibió sonora bronca. Para entonces, el personal llevaba ya más de una hora pasando calor. Rayito, dicen las crónicas, estuvo bien con su segundo. El tercero, primero de Cagancho, era un toro colorado y bragao. Hasta el momento Cagancho ni siquiera había desplegado el capote y siguió en la línea. Consciente de que era su toro y de que no podía dejar de hacer un quite, Cagancho intentó ejecutarlo, pero el toro le desarmó, haciendo volar la capa, momento en el que el maestro salió corriendo hacia la barrera. Ahí fue donde empezó la bronca de verdad.En la lidia, el torero se mostró distante y cobarde. A la mínima que el toro le miraba, echaba a correr. Tanto miedo tenía Cagancho que hizo algo increíble, pinchó al toro en el cuello, y después en el brazuelo.En ese momento el teniente Juan Ayuso, jefe del destacamento de la guardia civil que vigilaba el espectáculo, dio orden a sus hombres de que impidiesen que nadie saltase al callejón. Cagancho pinchó nueve veces más y entró a descabellar cinco.

A la arena comenzaron a llover primero las almohadillas; cuando se acabaron las almohadillas, las botas de vino; cuando se acabaron las botas, botijos; y cuando se acabaron los botijos, cualquier cosa sólida.Márquez, estuvo bien con el cuarto. Pero al público le dio igual. Rayito también cumplió. No obstante, la gente quería que saliera el sexto, a ver si Cagancho destapaba ese tarro de las esencias que dicen que tienen los toreros artistas.El toro que le salió a Cagancho tenía gran trapío y poder. En la suerte de varas, mató a varios caballos. Todo el mundo en la arena se puso nervioso. Cundió el pánico.Cagancho, sacó una muleta descomunal y comenzó a torear con el pico de la tela. No contento con eso, en uno de los pases, mientras el toro estaba a su lado, le largó un espadazo en el vientre, y luego otro. El toro lo miró mal, así que el torero tiró los trastos y repitió la suerte del tercer toro y se protegió en la barrera. Y, una vez dentro, como el toro se le acercase, le pinchaba de nuevo. Sonó el tercer aviso, signo de que el toro es devuelto al corral porque el torero es incapaz de matarlo, sonó mientras Cagancho seguía intentando matar al animal sin salir de la barrera. Lo hacía pinchándole en los costados, en los brazuelos, en cualquier lugar menos allí donde ha de hacerse según marca el arte de Cúchares. Aquellos de los subalternos que se atrevían a saltar a la arena lo hacían con sus espadas debajo de las muletas, se acercaban al toro y le pinchaban también alevosamente, en cualquier parte. Estaba el toro vivo, y el ruedo ya comenzaba a llenarse de espectadores que, sudorosos, cabreados y borrachos, habían saltado a la arena con ninguna buena intención.

La guardia civil no pudo hacerse con la masa enfervorizada. Las gentes comenzaron a perseguir a Cagancho, el cual intentó, con la espada en la mano, salir de la plaza. Un espectador le agarró del cuello y, arrojándole en dirección contraria, le gritó.‑¡Al toro, coño! ¡Cobarde!Otro le arreó una hostia en pleno carrillo. Y allí estaba Cagancho, en medio de un ruedo lleno de gente que le rodeaba para darle una paliza; ruedo en el que todavía había un toro vivo, sangrando por sus mil heridas, soltando tornillazos y llevándose a la gente por delante.Entonces cargó el ejército, concretamente un destacamento de Caballería que se encontraba allí reforzando a la guardia civil, consiguieron convencer al público de que despejara el anillo. Ocho guardias civiles rodearon a Cagancho y lo sacaron de la plaza, entre una lluvia de todo tipo de objetos. El fracaso de Cagancho en Almagro es, efectivamente, la bronca más gorda ocurrida jamás en un espectáculo público en España. La marcha del diestro fue seguida de disturbios en los alrededores de la plaza en los cuales las fuerzas del orden tuvieron que cargar a caballo.

Almagro aquella tarde fue una batalla campal, tan fuerte, que quedó en la memoria de los españoles, para los cuales, aún sin haber estado allí, aún sin haberlo vivido, «quedar como Cagancho en Almagro» se les grabó en la memoria como el símbolo de un fracaso absoluto.Cagancho todavía vestido de plata refugiado en el salón de actos del Ayuntamiento de Almagro, custodiado por la guardia civil para que el personal que estaba en la calle no lo matase, fumando indolentemente y como resignado. "Así es la vida. Yo quería quedar bien, pero lo que no pue zé, no pue zé."

TERTULIA EN EL AULA DE TAUROMAQUIA C.E.U.

TERTULIA EN EL AULA DE TAUROMAQUIA C.E.U.
JUEVES 16 DE ABRIL
D. Guillermo Boto Arnau.Ex Primer Teniente de Alcalde de Cádiz.Miembro de la Unión de Bibliófilos Taurinos.
"LA COMPETENCIA TATO-GORDITO: EL ENFRENTAMIENTO MADRID-CÁDIZ"
En Julián Romea,nº 22, a las 19.30 horas.

“UN ABONADO MENOS”

“UN ABONADO MENOS”
Hay una enfermedad vírica, que afecta a los abonados de la plaza de Madrid.

Los síntomas que produce esta enfermedad son: malestar general, subida de la tensión arterial, espasmos, echar pestes por la boca……………¡que les den……!¡golfos!¡De mi no se ríe ni “er Tato”!.

Creada esta enfermedad por una carteleria de mierda y vulgar.

Se comenta por los mentideros aledaños de la Plaza de las Ventas y otros barrios, que aficionados andan jodidos por este mal. NO PIENSAN RENOVAR SU ABONO.

Se están cargando a muchos abonados, que no aguantan más tocamientos de pelotas, con el consentimiento de la Ministra de Sanidad de esta plaza.(Comunidad de Madrid),ya que podían haber utilizado una vacuna ,pero encarecía mucho el tratamiento y en tiempos de crisis………. esta mal visto derrochar.

“TAURODELTA NOS ESTA ECHANDO DE NUESTRA PLAZA”



Quien lo diría, con lo difícil que lo tenían….están haciendo buenos a los Hermanos Lozano.

También se comenta por los mentideros, que debido a la crisis y esta enfermedad vírica, muchos abonos en propiedad de empresas ladrilleras no se renovaran.

Lo que si tiene bueno Taurodelta, cuida y tiene en palmitas a los abonados de sombra, son longevos, no se mueren nunca. Estoy intentando conseguir este preciado abono. Pero no salen a la venta estos abonos , es imposible no la palma ni uno.

QUE DIOS REPATA SUERTE Y SALUD AL ABONADO

PD: Falta el Bombero Torero en el abono

Miguel Poveda & Diego Carrasco

Miguel Poveda & Diego Carrasco.

Alfireles de colores.

Cuando al vuelo tu capote
pinta verónica al trote
del toro en el redondel,
parece la Maestranza
una academia de danza
o un cortijo de Jerez.

Cuando la aguja del toro
pinta el traje grana y oro
como ensartando un clavel.

Y en tus brazos soñadores
alfileres de colores, olé
no le quieren coser.

Como mimbre canastero
se mece tu cuerpo entero
mientras pasa al burel
y el vuelo de tu muleta
es el verso de un poeta
que quiere al cielo beber
que el bronce de la escultura
del toro por la cintura
y tu muñeca un cincel.

Y en tus brazos soñadores…

DOMINGO RESURRECIÓN

Jose Tomas en La Malagueta el 23 de marzo de 2008, Domingo de Resurreccion.

LA POESIA Y LOS TOROS

Toro de amor y ausencia

Tu ausencia está en mi sangre y en mi vida,
hecha forma de toro enamorado,
que embiste por mis huesos desbordado,
buscando por mi pecho la salida.


Y este toro, constante en la embestida,
te busca por mi piel ensangrentado,
te busca por mi frente, te ha buscado
por estos labios que tu amor olvida.


Toro de amor, de llanto, de tristeza;
toro inclemente en loco desvarío,
no busque su presencia tu fiereza.


Secóse el dulce arroyo en el estío:
no besarán mis labios su pureza,
tan sólo amarga tierra, ¡toro mío!

Rafael Morales

Carmen de Alba- El toro de mis cantares

Carmen de Alba, interpreta un pasodoble original de Molina Moles, José Alfonso, Rivas y Gardey,que Carmen rescató para hacer de él, todo un clásico.interpretado con estilo y distinción.
Actuación desde el Teatro Lope de Vega. Ciclo Sevilla y la copla (10 de octubre de 2002).
Carmen de Alba- El toro de mis cantares

¡En Sevilla ya huele a azahar y a jazmín!

El azahar ya ha florecido y perfuma la Plaza de la Real Maestranza de Sevilla.
¡ El olor es tan penetrante!.
Ese azahar embriagador, crea un ambiente mágico. Me encanta sentir su aroma en el fluir del día y de la noche. ¡Esto es Sevilla!. Huele a jazmín que transporta, y a flor de azahar que enamora.¡ Esto es Sevilla¡.
En este tiempo me llena Sevilla. Unos de los momentos más gratos y mas sentidos de la temporada taurina.
Los paseos por la ciudad, esas cervecitas, esas tapitas….....¡ ya huele a gloria, ya huele a feria!.
Es como un olor dulzón, que te invita a buenos momentos y a sonreír.
¡Huele a Agua de Azahar!. El Agua de Azahar se utiliza para calmar los nervios, como la tila o la valeriana……… algún torero le hará falta.
El azahar esta presente en el mundo de los perfumes, hay muchos que lo tienen en sus notas, esperemos que no desentonen los toreros en el albero y se habrá el tarro de las esencias.
Hay un aceite de baño de azahar, para después de una gran faena.
Cuando todo pasa y nada queda, el aroma de la Real Maestranza de Sevilla permanece.
Música:Manuel Lombo-Tangos de la Plaza.

“Vámonos pa Caí”

Chano Lobato, era un flamenco con personalidad propia en los cantes gaditanos, que se le reconoció su arte con avanzada edad. Recorrió medio mundo acompañando con su cante a Antonio el bailarín .Sus primeros trabajos discográficos, fue con compañías francesas, que dieron a conocer sus trabajos en vinillo. Un artista en los cantes festeros propios de la Bahía de Cádiz,que los domina y da un aire especial, cantes de ida y vuelta, tanguillos, alegrías,bulerías, soleás........
Chano ,era un derroche de simpatía en el escenario,llegaba al público con su gracia gaditana, su cante ,sus chistes y anécdotas vividas, que hacían disfrutar a la concurrencia, establecía un rápido y cálido contacto con el público al que hacia reír con sus ocurrencias ,despertando entre los asistentes un torrente de afecto y admiración.
Va por ti Chano, por los grandes momentos que he disfrutado, con tu cante.
“Vámonos pa Caí”

la habana y cádiz - tanguillos cantados por Chano.

MUERE EN SEVILLA CHANO LOBATO A LOS 81 AÑOS

‘Chano Lobato’, el gran maestro de la escuela de Cádiz, algo así como un pintor que retrató luces gaditanas amplificando algunas voces en su sentido más alegre y festero.

DOMINGO DE RAMOS

Momentos muy emotivos en la corrida de Domingo Ramos. Se guardó un minuto de silencio al término del paseíllo, por la muerte del padre del torero de Usera. Uceda tuvo que salir a saludar al tercio después de una ovación, el público valoro que hiciera el paseíllo estando de luto.
Se lidiaron toros del Puerto de San Lorenzo,mas los sobreros,uno de María Cascón, y otro Montealto.
El encierro descastado, con pitones, pero no estaban bien rematado de los cuartos traseros.
Brindo al cielo Uceda Leal, el único animal que mató, ya que fue volteado y empitonado, por el toro del Puerto de San Lorenzo. Con un torniquete en la pierna herida, le dio muerte con una estocada en todo lo alto sin puntilla.
A Juan Bautista y Luis Bolívar los toros no les acompañaron y estuvieron espesos.
Poco más que resaltar en la tarde, salvo una buena merienda, buen bebercio y buenos amigos.

¿QUIEN CONTROLA A TAURODELTA EN LA VENTA DEL BATÁN?

¿La empresa utiliza por intereses propio los corrales para el manejo del ganado, para corridas, novilladas, erales, sobreros, cabestros?.
Este ganado que desembarca en el Batán ¿se lidia en la Plaza de las Ventas? …..o se le da muerte en otras plazas que regenta la empresa........¿utiliza las instalaciones para otras plazas?.

¿Quien pone problemas para no exponer el ganado en la Venta del Batán al público aficionado?.

"Arte y provocación" de Miguel de Molina

Exposición en Madrid
Fotos, escritos, afiches, carteles, documentales, trajes, botines y blusas forman la primera gran retrospectiva sobre el cantante y bailarín Miguel de Molina, que con el título de 'Arte y provocación' organizan la fundación que lleva su nombre y la Comunidad de Madrid. La muestra, que permanecerá abierta hasta el 17 de mayo, se exhibe en el Complejo 'El Águila' de la capital (C/ Ramírez de Prado, 3).
Miguel de Molina, que tras la Guerra Civil se vio obligado a abandonar España por sus ideas republicanas y su abierta homosexualidad.
Aunque poco antes de morir en 1993 regresó desde Buenos Aires para recibir la Orden de Isabel la Católica de manos de Felipe González, no quiso quedarse, ni siquiera muerto, en el país que tanto daño le había hecho. Él mismo, en sus memorias, contaba como, “por rojo y por marica”, una noche tres hombres le sacaron a palos del teatro Pavón y le dieron una brutal paliza
'Arte y provocación' de Miguel de Molina
La exposición muestra fotografías dedicadas a él por importantes personajes con los que mantuvo relaciones, como Pastora Imperio, Manolete, Jacinto Benavente, Falla, Lola Flores, Agustín Lara, María Félix o Eva Perón. Otra parte importante es la colección de carteles de teatro y cine. También se podrá realizar un paseo por su filmografía y descubrir los primeros cortos en los que participó o de su largometraje “Ésta es mi vida”. La muestra expone también algunas de las características prendas de su fabuloso vestuario, que él mismo diseñaba.
“El 10 de noviembre de 1939 estaba de nuevo en Madrid, trabajando en el teatro Pavón, cuando, de pronto, tres tipos aparecieron en mi camerino y me obligaron a que les siguiera. Fui raptado hasta los altos de la Castellana, donde me dieron una feroz paliza”, contó en sus memorias el gran cantaor que empezó a ganarse la vida como limpiador en un burdel de Algeciras. Miguel de Molina murió en Buenos Aires el 4 de marzo de 1993.
Elegante montaje fotografico de Mariano,socio de La Cabaña Brava y creador del blog Don Pepe y Don José.
Musica:Miguel de Molina-Sevillanas del Espartero.
Homenaje por los 101 años del nacimiento de Miguel de Molina,Málaga, 10 de abril de 1908.

TERTULIA EN EL AULA DE TAUROMAQUIA C.E.U

"Ignacio Sánchez Mejías:Crónicas de una fiesta vivida".
por Dª Beatriz Badorrey Martín.Profesora de Historia del Derecho de la U.N.E.D.
Ignacio Sánchez Mejías Torero español, escritor y dramaturgo. Nació el 6 de junio de 1891 en Sevilla. De niño juega a torear con Joselito el Gallo, cuatro años menor que él, en la finca de su padre. Viajó a México, como
polizón, y trabaja en el campo para ganarse el sustento.Seinició en el mundo del toro como peón de brega en las cuadrillas de Rafael el Gallo y Juan Belmonte, más tarde pasó a la de Joselito (se casó con su hermana), que fue quien le dio la alternativa en Barcelona el 16 de marzo de 1919.


Al año siguiente, acompañó a Joselito en la trágica corrida de Talavera en la que éste murió. Fue el encargado de matar a Bailador el toro que acabó con su vida.






Gran aficionado a la literatura, redactaba él mismo las crónicas de las corridas en las que intervenía y estrenó una comedia, Zaya (1928) de tema taurino y un drama, Sinrazón (1928) con influencias de Sigmund Freud y Luigi Pirandello. Retirado en el año 1927, regresó a los ruedos en 1934. El 11 de agosto sustituyó a Domingo Ortega en la corrida celebrada en Manzanares. Al recibir de muleta a su primero -Granadino- como acostumbraba, sentado en el estribo, fue gravísimamente herido en la ingle derecha al incorporarse. Su insistencia en ser trasladado a Madrid sin que nadie le tocase la herida, desencadenó una gangrena gaseosa de la que fallecía en la madrugada del día 13.

Sus restos reposan en la misma sepultura que los de Joselito. Federico García Lorca le dedicó su elegía más famosa -Llanto por Ignacio Sánchez Mejías- escrito con motivo de su trágica muerte.

La conferencia de ayer, trato sobre todo, de la polémica creada en la temporada de 1925, entre Ignacio Sánchez Mejía y algunos periodistas del momento entre otros Jose Gomez. Que le lleva a publicar (en contestación a estos ) las crónicas de sus propias corridas, Siendo el único torero en hacerlo hasta nuestros días.